小说的作者必须ี牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海ร滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那ว些无效内容。
陈冲之ใ气愤愤的道：“陈冲之对本帮和帮主忠心不2，并无过犯，帮主何以累็出讥刺之言？”
陈冲之气愤愤的道：“陈冲之对本帮和帮主忠心不2，并无过犯，帮主何以累出讥刺๐之言？”
他说话虽轻，但侍剑在隔壁房中已然听到房中ณ异声，连忙闯了进来，见展飞脸上满是凶狠狰狞之ใ色，惊道：“你干什么，不经传呼，擅自来到เ帮主房中，想犯上作乱ກ么？”
他说话虽轻，但侍剑在隔壁房中已然听到房中ณ异声，连忙闯了进来，见展飞脸上满是凶狠狰狞之色，惊道：“你干什么，不经传呼，擅自来到帮主房中，想犯上作乱么？”
所谓的意识流，正是这些小说人物的意识流。五、小说的故事和情节：小说的基本功能在于“叙事”。假如说“小说的题材”是指小说中ณ的那些“事”，是一个静止的概念的话；那么“小说的故事”和“小说的情节”，则是与“叙”有关的两个处于运动之中的概念。这三个概念（题材、故事和情节），是用光线从不同角度射向“小说”而产生的三个ฐ不同的投影罢了。一个创作激情十分旺盛的小说家，他大概不会详细研究这些概念的区别。他运用他多年来的创น作和阅读经验，就能写出像样的小说。这是小说家的本能ม吧。凭本能创作，就和孩子吮手指、蚂蚁搬食物一样，是一种很自然的过程。如果斤斤计较于小说的各个概念之间的区别，恐怕反而会使小说家丧失创造的能力；就像成语“邯郸学步”的那个人，最终步没学成，只能爬着回家。我要不是在写分析小说的文章，我恐怕也不会刻๑意去思考小说的那些模模糊糊的概ฐ念的具体所指，当然我这是在为自己辩护了。据英国的e#8๖226;m#8๖226;福斯特――此人写过《印度之行》等小说、表过著名的演讲《小说面面观》――所云，“故事”是指“按照时间顺序来叙事”，而“情节”则是指“在按照时间顺序叙事的前提下，强调事件之间的因果关系”。
通俗地说，“故事”是指小说中ณ的人物在经历了一件事之后，又经历了另一件事。比如《水浒传》中，先是西门庆和潘金莲通奸，然后是潘金莲药死了武大郎，然后是武松杀了潘金莲，然后武松又杀了西门庆。而“情节”则ท似乎是指，小说中的人物在经历了一件事之后，为什么เ会经历另一件事。或者说，一件事与另一件事之间，有什么เ必然或者偶然的联系。西门庆为ฦ什么会与潘金莲勾搭成奸？西门庆是个花花公子这且不谈，那潘金莲也不是个ฐ什么好人。潘金莲为什么要药死武大郎？自然是那武大郎毫无情趣、又罗哩吧嗦。武松为什么会杀了潘金莲和西门庆，而不是把这两个坏人押送官府？是因为潘金莲和西门庆杀了他的哥哥，再说武松本人也是一个天不怕、地不怕的汉子，再说官府也不是个ฐ什么好东西。人们常说，一部小说很有意思。这句话大概是指小说的故事很新า颖、很独特、很曲折迷人，以及小说的情节很生动、很耐人寻味、很感人、很深刻๑。过分强调故事的新奇、而忽略๓情节的深度和可信度的小说，可以参阅金庸等人的武侠小说。而太忽视故事的构造、一味在情节的逻辑里绕***的小说，则可参阅2o世纪的某些观点偏激的现代派小说。话说回来，实际上，世界上并不存在最理想的小说创作方法和最理想的、最完美的小说。因为世界上并不是只有两ä个人：一个作者和一个读者，在这两ä个人之间可以商量出一个有关“故事”和“情节”的最佳设计方案。六、小说的细节：小说中的细节描写，是使小说得以成形的根本原因。细节描写通常指的是，对可见之ใ物的描写和对心理的描写。可见之物，包括环境、自然景物、社会背景、历史背景、人物的外表及其行动、对话等等。
心理，当然是指人物的心理。在一个很偶然的场合，我与一个小伙子谈起小说，他说：“我对‘细节’这个词感到很厌倦了！”没错，这个词的确让人厌倦，可它却是小说（不仅小说）无法回避的事实。从来就没有无细节的小说，就像从来就没有无身体的人一样。一篇小说中ณ，可以只包含某一类的细节描写，却不可能完全没有细节描写。比如海明威的短篇小说《杀人者》，通篇几乎ๆ全是对话，那些活灵活现的对话，就是支撑这篇小说的细节。某些所谓的小说流派，比如法国的新า小说对“物”的描写、意识流小说对心理的描写，这些流派是对小说的某一方面的细节描写加以强调的产物。伟大的小说家，必定是在细节描写上十分独特和极具创新意识的小说家。人类历史上曾产生过的优秀的长篇巨著，更是细