冯昱见那花万紫ใ脚步踉跄，道：“花女侠受伤了？陈香主，你去给花女侠找个郎中，给安排个好地方住着，不要让人说我们长乐่帮不会待客，待雪山派的大侠来请。”他对雪山派的人闯入长乐่帮总坛很是不满，虽不想和他们为敌，但已决定教训教训雪山派的人了，故此并不打算放了花万紫。
冯昱见那花万紫脚步踉跄，道：“花女侠受伤了？陈香主，你去给花女侠找个郎中，给安排个好地方住着，不要让人说我们长乐帮不会待客，待雪山派的大侠来请。”他对雪山派的人闯入长乐帮总坛很是不满，虽不想和他们为敌，但已决定教训教训雪山派的人了，故此并不打算放了花万紫。
冯昱见他解开了侍剑的穴道，也不多言，说一声：“滚！”便径直下得床来，走到桌旁，倒了一杯茶水喝着。而展飞却是强制克制着自己้退了出去。
冯昱见他解开了侍剑的穴道，也不多言，说一声：“滚！”便径直下得床来，走到桌旁，倒了一杯茶水喝着。而展飞却是强制克制ๆ着自己退了出去。
冯昱猛地惊醒过来刹时只觉得自己面皮热，心中却是暗道：这小姑娘如此美丽ษ，简直是迷死人不偿命啊。想到刚刚醒来时那ว少女轻轻一吻的旖旎，不禁心中ณ一荡，却又想到，这少女叫自己้“天哥”，却是为何，自己不是叫“冯昱”吗，况且与这少女亦是素า不相识，他扫一眼房间里的摆设却现自己在一个古色古香的房间里，而那美丽ษ少女亦是一身古装，不禁大奇，暗想，这难道是拍电影？可想想又不像，没看见导演和摄像机啊。冯昱百般索ิ解仍无头绪，只得问那少女道：“我，我这是在那ว里？”
冯昱猛地惊醒过来刹时只觉得自己้面皮热，心中ณ却是暗道：这小姑娘如此美丽ษ，简直是迷死人不偿命啊。想到刚刚ธ醒来时那少女轻轻一吻的旖旎，不禁心中一荡，却又想到，这少女叫自己“天哥”，却是为何，自己不是叫“冯昱”吗，况且与这少女亦是素不相识，他扫一眼房间里的摆设却现自己在一个ฐ古色古香的房间里，而那美丽少女亦是一身古装，不禁大奇，暗想，这难道是拍电影？可想想又不像，没看见导演和摄像机啊。冯昱百般索解仍无头绪，只得问那少女道：“我，我这是在那里？”
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个ฐ无关紧ู要的事情上浪费读者的注意力。这是初ม学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概ฐ括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪ฐ花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到เ这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能ม看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料é”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支o。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中ณ进行着日常工作。——拉威尔#82๐26;斯潘塞。
怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利ำ用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个ฐ人打开冰箱的时候，那ว种腐烂的水果的味道；当一个人剥ຓ一只熊皮的时候，那ว腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正