冯昱懒得搭理这蠢女人，道：“陈香主，你好好招待花女侠，不可轻慢了。”便头也不回的走了出去。
冯昱懒得搭理这蠢女人，道：“陈香主ว，你好好招待花女侠，不可轻慢了。”便头也不回的走了出去。
良久ื，冯昱却是“噗”的吐出了一口鲜血，吓得旁้边的侍剑吓了一跳，连忙靠到近前关切的问道：“少爷，你怎么เ了？”
良久，冯昱却是“噗”的吐出了一口鲜血，吓得旁边的侍剑吓了一跳，连忙靠到เ近前关切的问道：“少爷，你怎么了？”
那老者见冯昱睁大眼睛望着自己，登时面露喜色，抢上一步，说道：“帮主，你觉得怎样？今日您脸色可好多了。”冯昱奇道：“你叫我什么เ？帮主？我现在在什么เ地方？”那老者脸上闪过了一丝忧色，但随即满面喜悦之色，笑道：“帮主大病了七八天，此刻神智已复，可喜可贺，请帮主安睡养神，属下明日再来请安。”说着伸出手指，在冯昱手腕上搭了片刻，不住点头，笑道：“帮主脉ำ象沉稳厚实，已无凶险，当真是吉人天相，实乃我帮上下之福。”冯昱愕然，道：“帮主，你们叫我帮主，我什么เ时候加入什么เ帮派了啊，你们是不是搞错啦？靠，有你们这样的帮派吗，没经过人同意就强拉人入帮，还直接当上帮主，你们是什么เ帮的啊？”
那ว老者见冯昱睁大眼睛望着自己，登时面露喜色，抢上一步，说道：“帮主，你觉得怎样？今日您脸色可好多了。”冯昱奇道：“你叫我什么เ？帮主ว？我现在在什么地方？”那ว老者脸上闪过了一丝忧色，但随即满面喜悦之ใ色，笑道：“帮主大病了七八天，此刻神智已๐复，可喜可贺，请帮主安睡养神，属下明日再来请安。”说着伸出手指，在冯昱手腕上搭了片刻，不住点头，笑道：“帮主脉ำ象沉稳厚实，已无凶险，当真是吉人天相，实乃ี我帮上下之福。”冯昱愕然，道：“帮主，你们叫我帮主，我什么时候加入什么帮派了啊，你们是不是搞错啦？靠，有你们这样的帮派吗，没经过人同意就强拉人入帮，还直接当上帮主，你们是什么帮的啊？”
所谓的意识流，正是这些小说人物的意识流。五、小说的故事和情节：小说的基本功能ม在于“叙事”。假如说“小说的题材”是指小说中的那ว些“事”，是一个ฐ静止的概ฐ念的话；那么เ“小说的故事”和“小说的情节”，则是与“叙”有关的两个处于运动之中的概念。这三个概念（题材、故事和情节），是用光线从不同角度射向“小说”而产生的三个不同的投影罢了。一个创作激情十分旺盛的小说家，他大概不会详细研究这些概念的区别。他运用他多年来的创作和阅读经验，就能写出像样的小说。这是小说家的本能吧。凭本能创作，就和孩子吮手指、蚂蚁搬食物一样，是一种很自然的过程。如果斤斤ภ计较于小说的各个概念之间的区别，恐怕反而会使小说家丧失创น造的能力；就像成语“邯郸学步”的那个人，最终步没学成，只能爬着回家。我要不是在写分析小说的文章，我恐怕也不会刻意去思考小说的那些模模糊糊的概念的具体所指，当然我这是在为ฦ自己辩护了。据英国的e#ี8226;m#8๖226;福斯特――此人写过《印度之行》等小说、表过著名的演讲《小说面面观》――所云，“故事”是指“按照时间顺序来叙事”，而“情节”则是指“在按照ั时间顺序叙事的前提下，强调事件之ใ间的因果关系”。
通俗地说，“故事”是指小说中ณ的人物在经历了一件事之后，又经历了另一件事。比如《水浒传》中，先是西门庆和潘金莲通奸，然后是潘金莲药死了武大郎，然后是武松杀了潘金莲，然后武松又杀了西门庆。而“情节”则ท似乎是指，小说中ณ的人物在经历了一件事之后，为什么เ会经历另一件事。或者说，一件事与另一件事之间，有什么必然或者偶然的联系。西门庆为什么会与潘金莲勾搭成奸？西门庆是个花花公子这且不谈，那潘金莲也不是个ฐ什么เ好人。潘金莲为什么要药死武大郎？自然是那ว武大郎毫无情趣、又罗哩吧嗦。武松为什么会杀了潘金莲和西门庆，而不是把这两ä个坏人押送官府？是因为潘金莲和西门庆杀了他的哥哥，再说武松本人也是一个天不怕、地不怕的汉子，再说官府也不是个什么เ好东西。人们常说，一部小说很有意思。这句话大概是指小说的故事很新า颖、很独特、很曲折迷人，以及小说的情节很生动、很耐人寻味、很感人、很深刻。过分强调故事的新奇、而忽略情节的深度和可信度的小说，可以参阅金庸等人的武侠小说。而太忽视故事的构造、一味在情节的逻辑里绕***โ的小说，则可参阅2o世纪的某些观点偏激的现代派小说。话说回来，实际上，世界上并不存在最理想的小说创作方法和最理想的、最完美的小说。因为世界上并不是只有两ä个人：一个作者和一个读者，在这两ä个人之间可以商量出一个ฐ有关“故事”和“情节”的最佳设计方แ案。六、小说的细节：小说中的细节描写，是使小说得以成形的根本原因。细节描写通常指的是，对可见之物的描写和对心理的描写。可见之物，包括环境、自然景物、社ุ会背景、历史背景、人物的外表及其行动、对话等等。
心理，当然是指人物的心理。在一个很偶然的场合，我与一个小伙子谈起小说，他说：“我对‘细节’这个ฐ