陈冲之连忙站起，朗声道：“为ฦ帮主ว办事，属下赴汤蹈火，万死不辞！”说罢端起碗，三下五除二就将粥喝了个ฐ底儿朝天，陈冲之只觉得心肺间满是暖意，真真说不出的受用。
陈冲之连忙站起，朗声道：“为帮主办事，属下赴汤蹈火，万死不辞！”说罢端起碗，三下五除二就将粥喝了个ฐ底儿朝天，陈冲之ใ只觉得心肺间满是暖意，真真说不出的受用。
展飞对冯昱仍是十分忌惮，提掌作势，低声道：“我这铁沙掌功夫，一掌打死你这小丫ฑ头，想也不难，“呼”的一掌，向侍剑的天灵盖击去，心想：“这小子若是武功未失，定会出手相救。”手掌离侍剑头顶不到半尺，见冯昱仍是躺着不动，心中ณ一喜，立即收掌，转头向那冯昱狞笑道：“小淫贼，你生平作恶多端，今日却死在我的手里。”向床前走近两步，低声道：“你此刻๑无力抗御，我下手杀你，非英雄好汉的行迳。可是老子跟你仇深似海ร，已说不上讲什么江湖规矩。你若懂江湖义气，也不会来勾引我妻子了。冯昱和侍剑身子虽不能ม动，这几句话却听得清清楚楚。
展飞对冯昱仍是十分忌惮，提掌作势，低声道：“我这铁沙掌功夫，一掌打死你这小丫头，想也不难，“呼”的一掌，向侍剑的天灵盖击去，心想：“这小子若是武功未失，定会出手相救。”手掌离侍剑头顶不到半尺，见冯昱仍是躺着不动，心中ณ一喜，立即收掌，转头向那ว冯昱狞笑道：“小淫贼，你生平作恶多端，今日却死在我的手里。”向床前走近两ä步，低声道：“你此刻无力抗御，我下手杀你，非英雄好汉的行迳。可是老子跟你仇深似海ร，已说不上讲什么เ江湖规矩。你若懂ฦ江湖义气，也不会来勾引我妻子了。冯昱和侍剑身子虽不能动，这几句话却听得清清楚楚。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串ธ的漂亮的陈述句和叙述的中ณ断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个ฐ无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初ม学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概ฐ括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪ฐ花之中，绦紫ใ色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到เ这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到เ你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料é”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支o。44๒口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到เ了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能ม准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中ณ进行着日常工作。——拉威แ尔#82๐26;斯ั潘塞。
怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页ษ中”，那ว他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利ำ用读者的视觉感受是常见的，但是利ำ用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1้97๕6๔年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照ั这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个ฐ人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂ฦ肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那ว张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须ี在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐่时光），但是如果再加上腌制香料é和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“