通俗地说，“故事”是指小说中的人物在经历了一件事之后，又经历了另一件事。比如《水浒传》中，先是西门庆和潘金莲通奸，然后是潘金莲药死了武大郎，然后是武松杀了潘金莲，然后武松又杀了西门庆。而“情节”则似乎ๆ是指，小说中的人物在经历了一件事之ใ后，为ฦ什么会经历另一件事。或者说，一件事与另一件事之间，有什么必然或者偶然的联系。西门庆为ฦ什么会与潘金莲勾搭成奸？西门庆是个花花公子这且不谈，那潘金莲也不是个什么好人。潘金莲为什么เ要药死武大郎？自然是那武大郎毫无情趣、又罗哩吧嗦。武松为什么会杀了潘金莲和西门庆，而不是把这两个ฐ坏人押送官府？是因为潘金莲和西门庆杀了他的哥哥，再说武松本人也是一个天不怕、地不怕的汉子，再说官府也不是个什么好东西。人们常说，一部小说很有意思。这句话大概是指小说的故事很新า颖、很独特、很曲折迷人，以及小说的情节很生动、很耐人寻味、很感人、很深刻。过分强调故事的新า奇、而忽略情节的深度和可信度的小说，可以参阅金庸等人的武侠小说。而太忽视故事的构造、一味在情节的逻辑里绕*โ*โ*的小说，则可参阅2o世纪的某些观点偏激的现代派小说。话说回来，实际上，世界上并不存在最理想的小说创作方法和最理想的、最完美的小说。因为世界上并不是只有两个人：一个作者和一个ฐ读者，在这两ä个人之间可以商量出一个有关“故事”和“情节”的最佳设计方案。六、小说的细节：小说中的细节描写，是使小说得以成形的根本原因。细节描写通常指的是，对可见之物的描写和对心理的描写。可见之ใ物，包括环境、自然景物、社会背景、历史背景、人物的外表及其行动、对话等等。
第二大忌讳：不要浪ฐ费过多的时间来描写并非重要的环境。
冯昱闻闻自己身上，一股难闻的汗味让他脸上一红，的确，在他昏迷的这些天，虽然侍剑时常给他擦身，但毕竟没有洗澡，更何况方才他这一活动又出了不少汗。冯昱抬头看了看天上的太阳，已是夕阳渐起了，暗想：没有表的日子真难过啊！道：“还是现在去吧，浴室在哪儿，你带我去。”
冯昱暗恼，略一思考便明白了陈冲之ใ的意思，道：“你对我忠心不二，我怎么会处罚你，至于这粥，不过是我觉得你办事辛苦，才赐你的。”冯昱说完，但见那ว陈冲之仍是一脸疑色，心中不禁大骂：该死的石中玉，都是你干的好事，搞得现在老子干点好事都没人相信。脸色一肃，劈手就夺过陈冲之手里的粥碗“跐溜跐溜”就喝了个底儿朝天。那陈冲之本来是不那ว么容易被冯昱夺走手中之碗的，只是他此刻正在想冯昱的话，有些出神，等他反应过来，冯昱已然把那ว只空碗递到了他的眼前。他方才知道冯昱并无害他之意，连忙跪地磕头，边磕边道：“属下该死，竟怀疑帮主……”冯昱连忙将他扶起，陈冲之ใ只觉得一双铁箍般的手将自己扶住，自己้用尽全力也再也跪不下去，方才知道冯昱武功高强，远胜自己้，心下惭愧，想着：帮主武功如此厉害，若想杀我，直接一掌劈了就成，怎么会用这般下流手段。只觉脸上红，冯昱扶他起来，两人各在椅子上坐定，冯昱递过自己้那碗粥道：“你先喝了粥，再说什么事吧，你忙了这么เ久，想来也饿了。”
冯昱见侍剑仍是一幅担忧的模样，心中不忍，连忙道：“侍剑，有没有吃的，少爷我饿了。”说罢还故意做出一个搞怪的鬼脸，惹的侍剑“扑哧”一笑。
展飞身形一幌，突然抢到侍剑身畔，右肘在她腰间一撞，右指又在她肩头加上了一指。侍剑登时被他封住了穴道，斜倚在一张椅上，登时动弹不得。展飞练的是外家功夫，手闭穴道只能制ๆ人手足，却不能令人说不得话，当下取出一块帕子，塞入她口中。侍剑心中大急，知他意欲不利于帮主，却无法唤人来救。
冯昱见二人退了出去，打量起房中情形，暗想自己้想在的情况显然不是常理可以得知，自己้必须先弄清楚状况。只见得自身是睡在一张极大的床上，床前一张朱漆的书桌，桌旁两张椅子，上铺锦垫。房中到处陈设得花团锦簇，绣被罗帐，兽香袅袅，冯昱不禁暗叹这房间主人真他娘的有钱，此间物品无一不是精美至极，以冯昱的眼光来看，每一件拿去拍卖都是价值连城。
因此小说很重要的是逻辑性与合理性要做到เ这几点﹐那就必须守一些规则ท﹕一﹐有得必有失﹐有好必有坏“主角要得到强大的力量必须付出﹐想要得到一个女子的青睐必然会有原因。而且取妻有好有坏﹐并不是被美女看上就必然是一件好事。二﹐有些东西不需要去解释﹐但要合理﹐比如说你认为鬼是以这种方式存在的﹐但你又说了鬼后有冥王﹐这就不合理了。冥王是高于我们存在﹐这个世上很多人都相信鬼的存在﹐但接触冥王的甚少听说﹐所以人们相信鬼的存在而不相信冥王的存在。因此作者相信冥王的存在就不能ม在小说中直接间接地表示‘啊﹗冥王是存在的。’必须ี在小说中隐隐地透露﹐暗示ิ有这幺一个高层次的东西在一切物体之上。人并不是万能的﹐有许多的东西还无法解释﹐所以在小说中不要强求对一切都去解释﹐更不要不科学不合理地解释。像冥王的存在﹐你只需要通过鬼隐隐暗示有冥王的存在﹐并不需要去描写冥王是什幺样的子﹐冥界又是什幺样