第四点忌讳是：不要概ฐ括，要具体。
而那ว陈冲之却是误解了冯昱的意思，他见冯昱色迷迷的盯着花万紫的腿看，又听说要给她找郎中ณ，安排好地方แ住着，心想：帮主定是瞧上这小娘们了，我若不给帮主ว办好这事，说不得我就得倒霉了，心中已是暗暗有了主意。
陈冲之听得冯昱直接说“你”而不是叫自己“陈香主”，加上刚才赐粥，心中大喜，想：虽然帮主的行为让人不齿，可是帮主是拿我当自己人啊，大丈夫恩怨分明，我若不给帮主用心办事，我还算个ฐ汉子么？陈冲之心下如此想着，口中说道：“昨晚有两人擅闯总坛狮威堂，一个ฐ是四十来岁的中年汉子，另一个是二十七八岁的女子。两人都使长剑，武功似是凌霄城雪山派一路。属下率同部属出手擒拿，但两ä人剑法高明，给他们杀了三名兄弟。那年轻女子后来腿上中了一刀，这才被擒，那ว汉子却给逃走了，特向帮主领罪。”
冯昱见侍剑还呆呆的站在椅旁，似是怕极了自己้，不禁宛然一笑，轻声道：“侍剑，先前我身上的“泥人儿”呢，给我取来，我要练功。”他却是知道，在这个江湖，实力就是一切，没有实力，权力、金钱、美女都是妄想甚至有可能生命都得不到เ保证，毕竟这里的律法远不像现代社ุ会那ว般完善，而那“泥人儿”中有一套绝世神功“罗汉伏魔神功”是佛家内功之ใ大成，深奥精微之极。
而侍剑倚在椅子上却想：“少爷不知欠下了多少风流孽债，今日终于遭到报应。唉，这人真的要杀死少爷了。”心下惶急，极力挣扎，但手足酸软，一顷侧间，砰的一声倒在地上。
那少女浅笑嫣然，正要回答，忽听得门外脚步声响，当即将左ุ手食指竖在口唇之间，作个噤声的姿势，低声道：“有人来啦，我要去了。”身子一幌便从窗口跃了出去，冯昱只觉得眼睛一花，便不见了那姑娘，只听得屋顶微有脚步声迅远去。
所谓的意识流，正是这些小说人物的意识流。五、小说的故事和情节：小说的基本功能在于“叙事”。假如说“小说的题材”是指小说中的那些“事”，是一个静止的概念的话；那么“小说的故事”和“小说的情节”，则是与“叙”有关的两个处于运动之中的概念。这三个概念（题材、故事和情节），是用光线从不同角度射向“小说”而产生的三个ฐ不同的投影罢了。一个创น作激情十分旺盛的小说家，他大概ฐ不会详细研究这些概ฐ念的区别。他运用他多年来的创作和阅读经验，就能写出像样的小说。这是小说家的本能吧。凭本能创作，就和孩子吮手指、蚂蚁搬食物一样，是一种很自然的过程。如果斤斤计较于小说的各个概念之间的区别，恐怕反而会使小说家丧失创造的能ม力；就像成语“邯郸学步”的那个人，最终步没学成，只能爬着回家。我要不是在写分析小说的文章，我恐怕也不会刻意去思考小说的那ว些模模糊糊的概念的具体所指，当然我这是在为ฦ自己辩护了。据英国的e#822๐6๔;m#82๐26;福斯特――此人写过《印度之行》等小说、表过著名的演讲《小说面面观》――所云，“故事”是指“按照ั时间顺序来叙事”，而“情节”则是指“在按照时间顺序叙事的前提下，强调事件之ใ间的因果关系”。
通俗地说，“故事”是指小说中的人物在经历了一件事之后，又经历了另一件事。比如《水浒传》中，先是西门庆和潘金莲通奸，然后是潘金莲药死了武大郎，然后是武松杀了潘金莲，然后武松又杀了西门庆。而“情节”则似乎是指，小说中的人物在经历了一件事之后，为什么会经历另一件事。或者说，一件事与另一件事之ใ间，有什么必然或者偶然的联系。西门庆为什么会与潘金莲勾搭成奸？西门庆是个ฐ花花公子这且不谈，那潘金莲也不是个什么好人。潘金莲为什么要药死武大郎？自然是那ว武大郎毫无情趣、又罗哩吧嗦。武松为什么会杀了潘金莲和西门庆，而不是把这两个坏人押送官府？是因为潘金莲和西门庆杀了他的哥哥，再说武松本人也是一个天不怕、地不怕的汉子，再说官府也不是个ฐ什么好东西。人们常说，一部小说很有意思。这句话大概ฐ是指小说的故事很新颖、很独特、很曲折迷人，以及小说的情节很生动、很耐人寻味、很感人、很深刻。过分强调故事的新奇、而忽略情节的深度和可信度的小说，可以参阅金庸等人的武侠小说。而太忽视故事的构造、一味在情节的逻辑里绕*โ**的小说，则可参阅2o世纪的某些观点偏激的现代派小说。话说回来，实际上，世界ศ上并不存在最理想的小说创น作方แ法和最理想的、最完美的小说。因为ฦ世界上并不是只有两个人：一个ฐ作者和一个读者，在这两个人之间可以商量出一个ฐ有关“故事”和“情节”的最佳设计方案。六、小说的细节：小说中ณ的细节描写，是使小说得以成形的根本原因。细节描写通常指的是，对可见之物的描写和对心理的描写。可见之物，包括环境、自然景物、社会背景、历史背景、人物的外表及其行动、对话等等。
心理，当然是指人物的心理。在一个很偶然的场合，我与一个小伙子谈起小说，他说：“我对‘细节’这个ฐ词感到เ很厌倦了！”没错，这个词的确让人厌倦，可它却是小说（不仅小说）无法回避的事实。从来就没有无细节的小说，就像从来就没有无身体的人一