这在今天的社会也成立，虽然已๐经很少有人直接创造财富供自己้使用了少量的家务活除外。我们大多数人都在为其他人创造财富，然后用创造出来的财富交换金钱，再用金钱交换我们需要的另一种财富
。
事实上，财富与金钱是两个ฐ概ฐ念。金钱只是用来交易财富的一种手段，财富才是有价值的东西，我们购买的商品和服务都属于财富。你到海外旅行时，不用看当地人的银行账户就会知道你来到เ的是富国还是穷国。你只要看看他们的财富就行了：建筑、街道、服装ณ、健康状况等。
互联网软件则完全不同，就像你写给自己้用的程序一样，修改起来很方便。软件的布过裎可以分解为一系列的渐进式修改，而不是猛地推出一个大幅变动的版本。常见的桌面软件可能ม一年布一到两个ฐ新版本，而我们在via9๗eb经常是一天布三到เ五个ฐ版本。
软件的布
也许有一天，“计算机科学”分裂成几个独立的部ຖ分。这可能是一件好事，如果我本人的领ๆ域——黑客——能够独立出来，那就更好了。
‘在英语中ณ，“建筑师”architect和“架构师”aທrchitect是同一个ฐ词，所以这里用的是双关语，意思是优秀程序员不仅负责建造，还负责架构。后一句中的“建筑学”architecນture也是这种双关用法，同时指“架构学”arcນhitecture。一译者注’
说来奇怪，如果你希望自己的作品对未来的人们有吸引力，方แ法之一就是让你的作品对上几代人有吸引力。我们很难猜想未来是什么样子，但是可以肯定，未来的人们不会在乎今天流行的风潮，这一点与上几代人是相同的。所以，如果你的作品对今天的人们以及15๓0่0年的人都有吸引力，那么它极有可能ม也会吸引250่0年的人。
好设计是解决主要问题的设计。厨房的煤ศ气灶有四个出火口，排成一个正方形。每个出火口都由一个ฐ调节器控制，四个出火口就有四个调节器。请问应该如何摆放调节器？最简单的摆放方法当然是把四个ฐ调节器排成一列ต，但要是这样做，人们使用起来就很不方便，每次都要停下来想一下到底每个ฐ调节器对应的是哪个出火口。如果直接把调节器排成与出火口一样的正方形，就不会有这个ฐ问题了。
许多坏设计做得很辛苦，但是从一开始方แ向就错了。2๐0世纪中期，有一股使用无衬线sans-色rif字体的潮流。这一类字体接近于纯手写的样式，但是它无助于解决最主要的问题。印刷出来的文字先应该是易于辨认的，所以能够清晰地分辨字母就是最主ว要的问题——传统的新罗马timesroman字体是一种有衬线的字体，虽然看上去古老得就像维多利ำ亚女王时代的风格，但是它的小写g就是可以很轻易地与小写y区分。
答案可以不断改进，同样，问题本身也可以不断改进。软件的难题通常可以被改成等价的较易解决的形式。历史上，物理学的主要难题曾经一度是如何诠释经典着作，后来遂渐变成对可观测到的行为进行预ไ测，这种转变使得物理学的展度大大加快。
好设计是启性的设计。英国女作家简·奥斯ั汀的作品几乎不带有任何描述。她不告诉读者每件东西看上去是什么样子，只是把故事讲得非常生动，让读者自己把一切都想象出来。同样，绘画作品也分为描述性绘画和启性绘画，后者往往比前者更引人入胜。每个ฐ人看到เ《蒙娜丽莎》都有自己的理解。
在建筑学和设计学中，这条原则意味着，一幢建筑或一个物品应该允许你按照自己的愿望来使用。举ะ例来说，一幢好的建筑物应该可以充当平台，让你想怎么布置就可以怎么布置，过上自己้想过的家庭生活，而不是使得你像执行程序一样只能过上建筑师为你安排的生活。
在软件业中，这条原则意味着，你应该为用户一些基本模块，使得他们可以随心所欲自由组合，就像玩乐่高积木那ว样。在数学中，这条原则意味着，一个ฐ可以成为许多新工作基础的证明要优于一个难度很高、但无助于未来学科展的证明。在科学领域中，总体上可以把引用次数看作对他人启性大小的粗略指标。
好设计通常是有点趣味性的设计。这条原则可能不是所有情况下都成立。但是，丢勒的雕刻๑、芬兰设计师沙里宁saaທrinen的子宫椅9omb9theon、保时捷9๗11型汽车的原型设计图9-ๅ1้，在我看来都很有趣。逻辑学家哥德尔g?del的不完备定理就好像一个玩笑那样有意思。
图9-ๅ1保时捷911e，197๕3๑年产
我想，这是因为ฦ幽默一定程度上反映了力量。幽默感是强壮的一种表现，始终拥有幽默感就代表你对厄运一笑了之，而丧失幽默感则表示你被厄运深深伤到。所以，强壮的标志或者至少是特点就是轻松面对自己的人生。充满自信的人常常像燕子一样，以一种居高临ภ下的姿态轻盈地看待周围的一切，比如希区柯克拍摄的电影、16世纪画家勃鲁盖尔uegel的绘画ฑ甚至莎士比亚也是一个ฐ这方面的例子。
好的设计并非一定要有趣，但是很难想象完全无趣的设计会是好的设计。
好设计是