没事就不能来找你啊？”丁当不满的说着。
冯昱也懒得去开门，直接推开窗子，跃了出去，眼前却无人影，冯昱内力既深，听力极好，此时自然知道丁当就在自己身后，也不说破，想看看她要玩什么，还故意在哪儿张望，像是在找人的样子。这时冯昱忽然感觉到一个柔软的娇躯从背后贴了上来，然后自己的眼睛就看不见了，是被一双温软的手掌蒙住了，冯昱忍不住心中一荡，只觉腹下一阵火热，这时又听到เ丁当咯咯一笑，冯昱暗道：乖乖，这丁当笑声也这般醉人，真真是个尤物了。冯昱一下子抓住了丁当蒙在自己双眼上的小手，丁当挣扎了一下却没能挣脱也就由á着冯昱握着了，冯昱忽然转过身来和丁当面对面看着，丁当的手还被冯昱握着，此刻她只觉得自己的手一阵阵热，两人都不说话，气氛一下子暧昧起来，丁当脸上布满了红晕，嗔道：“呆子，看什么呢，还不放开人家。”冯昱这才反应过来，放了手，却忽然又把丁当抱在了怀里，丁当只觉得自己快要喘不过来气了，两ä只玉手不断的轻轻的捶打着冯昱的后背，“放开我，呆子，人家都快喘不过气了。”
3๑，四下踟蹰，妇人之仁，优柔寡断，性格模糊。这类恶心可谓不胜枚举，前几天有人推荐了个ฐ《圣门风云》，我本着下了就看完省得删了麻烦的精神看了看，一半多，我实在受不了了。简直是个**，妈的，实力越强定力越差，动不动就心中吃惊，而且吃惊的理由居然是“xx神尊异常聪明”，我*，丫不知道这地球上除了聪明人什么人都缺吗？
总之，不会运用力量，是现在主人公一个ฐ个看起来都不正常的主要原因。
修仙之ใ类的小说是完全把科学性扔到脑后的小说﹐出现多了不会受欢迎。
因此小说很重要的是逻辑性与合理性要做到这几点﹐那ว就必须守一些规则﹕一﹐有得必有失﹐有好必有坏“主角要得到强大的力量必须ี付出﹐想要得到一个女子的青睐必然会有原因。而且取妻有好有坏﹐并不是被美女看上就必然是一件好事。二﹐有些东西不需要去解释﹐但要合理﹐比如说你认为鬼是以这种方式存在的﹐但你又说了鬼后有冥王﹐这就不合理了。冥王是高于我们存在﹐这个ฐ世上很多人都相信鬼的存在﹐但接触冥王的甚少听说﹐所以人们相信鬼的存在而不相信冥王的存在。因此作者相信冥王的存在就不能在小说中ณ直接间接地表示‘啊﹗冥王是存在的。’必须在小说中隐隐地透露﹐暗示有这幺一个高层次的东西在一切物体之上。人并不是万能的﹐有许多的东西还无法解释﹐所以在小说中不要强求对一切都去解释﹐更不要不科学不合理地解释。像冥王的存在﹐你只需要通过鬼隐隐暗示ิ有冥王的存在﹐并不需要去描写冥王是什幺样的子﹐冥界又是什幺样子的﹐作者有时所需要做的也只是表达出某东西的存在﹐与借用某东西达到เ自己的目的﹐其它的任由读者去想象﹐更有一种神秘感。就算你心目中对一切都有自己的解释﹐也不要强硬地把自己้的观点表达出来﹐令读者与你一样去看待事物。将小说中的一些神秘的东西写得太白那ว是失败﹐因为这样就失去了神秘感﹐像神﹐永远至高无上的存在﹐没有人可以去理解﹐存在与否都成问题。而描述神的时候你就不能ม直接给神套个ฐ定义﹐说那是什幺东西﹐还把那东西的性格都写了出来﹐什至说那就主角﹐什幺主ว角造天开地﹐然后为了体会人间的一切下凡去做人。天啊﹗一个ฐ做惯了人的生物跑去做狗﹐你相信吗﹖这种幼稚白痴的题材真是……
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为ฦ，对于自然的真正描写应该相当简略并与主ว题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫ใ色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
坐下，坐下。”冯昱很是无奈，想起这陈冲之来了这折腾半天了，还没说他的来意呢，便道：“你来有什么事？”
冯昱一听，便知道是花万紫等人来了，也不说破，心想反正现在没什么事干，去看看那花万紫ใ长得什么模样也不错，脸上忍不住露出了一丝微笑，他却不知陈冲之此刻๑看着冯昱心下已是一阵恶寒：看这样子帮主又在打什么坏主ว意了，不过我擒获的这女子相貌甚美，年纪虽然大了几岁，容貌可真不错。
冯昱心想：那该死的石中玉，干的坏事都他妈算在我头上，等我有机会非宰了你不可，管你是不是我弟弟。”他却不知，在这一刻๑，他已经开始把自己当成了石破天而不再是冯昱。而那ว石中玉，却也在这一刻๑被决定了生死，人世之事，奇妙莫测，但有时候却也是这般荒诞。
展飞恶狠狠的道：“我妻子失身于你，哼，你只道我闭了眼睛做王八，半点不知？可是以前虽然知道，却也奈何你不得，只有忍气低声，哑子吃黄莲，有苦说不出。那ว想到老天有眼，你这小淫贼做恶多端，终会落入我手里。”说着双足摆定马步，吸气运功，右臂格格作响，呼的一掌拍出，直击在冯昱心口。
冯昱心下却是一叹：原来他