成文接下去的论断ษ“李群英《残月楼ä》的创作模式是时间跳跃、空间穿插、大洋两岸互动、加拿大与中ณ国之间往复穿梭。张翎的《金山》的写作手法与李群英《残月楼》创作模式一般无二”让人感到เ此人其实没有读过《残月楼》，要么根本就没读懂。《残月楼》的场景基本在加拿大，没有以中国为场景的情节故事的发展，除了女主角在北京学时的一段简短描写，何来的“空间穿插，大洋两岸互动，加拿大与中国之间往复穿梭”？不知成评论员如何虚构出《残月楼》里没有的模式？如何得出这“创作模式一般无二”的结论？
我们经历了物质馈乏的几十年，我们的富饶是故事，种种离奇的故事。每当我在文学写作课堂信口述出一个故事，美国同学们都羡慕我们中国人的阅历。从心理上来说，我们这代没有受过正规教育的中国人恰恰读完了万卷书，走完了万里路，一切离奇都不在话下，都能被平静地接受。
12时5๓9分下课，很想跟同学借点午餐钱，又怕他们从此跟我断绝来往。
黑衣男子们一趟趟出场，进场，菜肴一道道地上来，我吃到เ第三道菜，就觉得已经被他们干掉了，动也动不了了。
为什么有好几张机票呢？
我顾不上回答他们，心里更奇怪了：什么啤酒，啤酒站？
这些对我来说是从新的角度看生活。我很喜欢美国的知识分子，他们是叛逆的，是一个对什么东西都不容易不假思索地去接受的群体。美国知识分子几乎ๆ全部都左倾，如果你代表保守势力，人们会觉得你不配做知识分子。中国知识分子的使命感很强，是代表社会良知的右倾派，而美国知识分子更注重个人，他们不把国家、民族使命放在第一位，他们在乎的是怎样对个人的关怀。这个ฐ个人是抽象的，是那些边缘的、弱势群体的立场。丘吉尔说过，一个ฐ人年轻的时候不是革命党人就没有心肝，年老的时候不是保守党人就没有脑แ子。