小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
冯昱见那ว花万紫脚๐步踉跄，道：“花女侠受伤了？陈香主，你去给花女侠找个郎中，给安排个好地方住着，不要让人说我们长乐่帮不会待客，待雪山派的大侠来请。”他对雪山派的人闯入长乐帮总坛很是不满，虽不想和他们为敌，但已决定教训教训雪山派的人了，故此并不打算放了花万紫。
陈冲之ใ连忙站起，朗声道：“为帮主办事，属下赴汤蹈火，万死不辞！”说罢端起碗，三下五除二就将粥喝了个底儿朝天，陈冲之只觉得心肺间满是暖意，真真说不出的受用。
冯昱见他解开了侍剑的穴道，也不多言，说一声：“滚！”便径直下得床来，走到桌旁，倒了一杯茶水喝着。而展飞却是强制ๆ克制着自己退了出去。
展飞对冯昱仍是十分忌惮，提掌作势，低声道：“我这铁沙掌功夫，一掌打死你这小丫头，想也不难，“呼”的一掌，向侍剑的天灵盖击去，心想：“这小子若是武功未失，定会出手相救。”手掌离侍剑头顶不到半尺，见冯昱仍是躺着不动，心中一喜，立即收掌，转头向那冯昱狞笑道：“小淫贼，你生平作恶多端，今日却死在我的手里。”向床前走近两步，低声道：“你此刻无力抗御，我下手杀你，非英雄好汉的行迳。可是老子跟你仇深似海，已๐说不上讲什么江湖规矩。你若懂ฦ江湖义气，也不会来勾引我妻子了。冯昱和侍剑身子虽不能动，这几句话却听得清清楚楚。
冯昱猛地惊醒过来刹时只觉得自己面皮热，心中却是暗道：这小姑娘如此美丽，简直是迷死人不偿命啊。想到เ刚刚醒来时那ว少女轻轻一吻的旖旎，不禁心中ณ一荡，却又想到，这少女叫自己“天哥”，却是为何，自己不是叫“冯昱”吗，况且与这少女亦是素不相识，他扫一眼房间里的摆设却现自己在一个古色古香的房间里，而那美丽少女亦是一身古装，不禁大奇，暗想，这难道是拍电影？可想想又不像，没看见导演和摄像机啊。冯昱百般索ิ解仍无头绪，只得问那少女道：“我，我这是在那里？”
所谓的意识流，正是这些小说人物的意识流。五、小说的故事和情节：小说的基本功能在于“叙事”。假如说“小说的题材”是指小说中的那些“事”，是一个静止的概念的话；那么“小说的故事”和“小说的情节”，则ท是与“叙”有关的两个ฐ处于运动之中ณ的概念。这三个概念（题材、故事和情节），是用光线从不同角度射向“小说”而产生的三个不同的投影罢了。一个创น作激情十分旺盛的小说家，他大概不会详细研究这些概念的区别ี。他运用他多年来的创作和阅读经验，就能ม写出像样的小说。这是小说家的本能吧。凭本能创作，就和孩子吮手指、蚂蚁搬食物一样，是一种很自然的过程。如果斤斤计较于小说的各个概念之间的区别，恐怕反而会使小说家丧ç失创造的能ม力；就像成语“邯ู郸学步”的那ว个ฐ人，最终步没学成，只能ม爬着回家。我要不是在写分析小说的文章，我恐怕也不会刻意去思考小说的那些模模糊糊的概念的具体所指，当然我这是在为自己辩护了。据英国的e#8๖2๐26;m#ี8226;๙福斯特――此人写过《印度之ใ行》等小说、表过著名的演讲《小说面面观》――所云，“故事”是指“按照时间顺ิ序来叙事”，而“情节”则是指“在按照时间顺序叙事的前提下，强调事件之ใ间的因果关系”。
通俗地说，“故事”是指小说中的人物在经历了一件事之后，又经历了另一件事。比如《水浒传》中ณ，先是西门庆和潘金莲通奸，然后是潘金莲药死了武大郎，然后是武松杀了潘金莲，然后武松又杀了西门庆。而“情节”则ท似乎是指，小说中ณ的人物在经历了一件事之后，为什么会经历另一件事。或者说，一件事与另一件事之ใ间，有什么必然或者偶然的联系。西门庆为什么会与潘金莲勾搭成奸？西门庆是个ฐ花花公子这且不谈，那潘金莲也不是个ฐ什么好人。潘金莲为什么เ要药死武大郎？自然是那武大郎毫无情趣、又罗哩吧嗦。武松为什么会杀了潘金莲和西门庆，而不是把这两个ฐ坏人押送官府？是因为潘金莲和西门庆杀了他的哥哥，再说武松本人也是一个天不怕、地不怕的汉子，再说官府也不是个什么好东西。人们常说，一部ຖ小说很有意思。这句话大概是指小说的故事很新颖、很独特、很曲折迷人，以及小说的情节很生动、很耐人寻味、很感人、很深刻。过分强调故事的新า奇、而忽略情节的深度和可信度的小说，可以参阅金庸等人的武侠小说。而太忽视故事的构造、一味在情节的逻辑里绕**โ*的小说，则可参阅2o世纪的某些观点偏激的现代派小说。话说回来，实际上，世界ศ上并不存在最理想的小说创น作方法和最理想的、最完美的小说。因为世界ศ上并不是只有两个人：一个作者和一个读者，在这两个ฐ人之间可以商量出一个有关“故事”和“情节”的最佳设计方案。六、小说的细节：小说中ณ的细节描写，是使小说得以成形的根本原因。细节描写通常指的是，对可见之ใ物的描写和对心理的描写。