少阳三焦经
这种女生只要不是长得丑﹐那ว绝对是受欢迎﹐接触久ื了会使任何一名男子为其疯狂﹐我看连富家子弟也会明白去珍惜﹐但这种女生除非遇到困难﹐否则很难受到金钱的引诱。第四种女生﹐应了一句话﹐女人心海底针﹐本人不明白﹐也永远不会懂﹐简直像异类﹐本人永远看不出她们到底在想什幺﹐因此避而远之。结﹕男生喜欢上女生﹐女生喜上男生都是有理由á的﹐要使女生们爱上主角﹐那你一定要给出一个ฐ合理的理由﹐而且必须要照着那ว个理由去描述女生的性格。比如﹕爱主角金钱的女人必然像奴隶一样讨好男生﹐而且主角一旦失去金钱就会之弃如屎土。爱上主角外貌的女生只会像追星族一样无聊幼稚。等等﹐这些就看作者自己把握尺寸﹐不要受到一些没有品味的漫画影响﹐要写出有性格的主ว角。尽一切的能力将所有的角色写得有真实感。不要写一些肥皂剧似的恋爱，那ว样想要像仙剑那样感人是不可能的。没有那个ฐ功力就不要硬写。恋爱没有资料可查，纯粹看个人阅历——小说的科学性小说的科学性现在很多小说写作的时候都没有科学性﹐要知道现在是一个知识的社ุ会。
心理，当然是指人物的心理。在一个很偶然的场合，我与一个小伙子谈起小说，他说：“我对‘细节’这个词感到เ很厌倦了！”没错，这个词的确让人厌倦，可它却是小说（不仅小说）无法回避的事实。从来就没有无细节的小说，就像从来就没有无身体的人一样。一篇小说中，可以只包含某一类的细节描写，却不可能ม完全没有细节描写。比如海ร明威的短篇小说《杀人者》，通篇几乎全是对话，那些活灵活现的对话，就是支撑这篇小说的细节。某些所谓的小说流派，比如法国的新า小说对“物”的描写、意识流小说对心理的描写，这些流派是对小说的某一方面的细节描写加以强调的产物。伟大的小说家，必定是在细节描写上十分独特和极具创新意识的小说家。人类历史上曾产生过的优秀的长篇巨เ著，更是细节描写的典范。比如雨果的《悲惨世界》，笔触几乎包括了社会、历史、自然、人物行动、心理等等所有方面的细节描写。这样的小说对读者的震撼力，自然也就持久ื和强大。由于细节描写，小说才有了长度。小说的长度，是由富有生命力的细节构成的。而小说的长度本身却并没有优劣之ใ分。一本糟糕的长篇小说，无论它怎么长，也无法敌得过一篇优秀的短篇小说对人性的启迪作用。在一些能力较差的小说家那里，片面追求小说的长度，成了一种通病。仿佛不长，他们本人作为小说家的存在就会生疑问似的。为了增加长度，他们拚命往小说里塞进低级趣味、弱智无聊的细节描写。现在比较流行的“通俗小说”，基本都是这样的创作心态。细节的空洞，必然使这些小说显得臃肿和虚伪。从内心说，我也能ม理解那ว些“通俗小说”的作者，大家都是人，都有坑人的愿望吧。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串ธ的漂亮的陈述句和叙述的中断ษ将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
冯昱来到浴室，见一个一米左右高的大木桶散着热气，水面还撒着花瓣散着微香，正要脱衣服，见侍剑完全没有出去，知道她怕是要服侍自己洗澡，想到其中ณ的旖旎，不禁脸上一红，连忙道：“侍剑，你出去吧，去给我弄点吃的来。”侍剑正在想该如何不被这好色的帮主ว动手动脚呢，听得此言，如蒙大赦，连忙溜了出去。
陈冲之ใ连忙站起，朗声道：“为帮主办事，属下赴汤蹈火，万死不辞！”说罢端起碗，三下五除二就将粥喝了个底儿朝天，陈冲之ใ只觉得心肺间满是暖意，真真说不出的受用。
这时听得门外有人朗声说道：“帮主醒了么？属下有要事向你禀告。”冯昱此刻正觉无聊呢，听得有人有事禀告，正中下怀，道：“外面是哪一位，你有何事？”
展飞对冯昱仍是十分忌惮，提掌作势，低声道：“我这铁ກ沙掌功夫，一掌打死你这小丫ฑ头，想也不难，“呼”的一掌，向侍剑的天灵盖击去，心想：“这小子若是武功未失，定会出手相救。”手掌离侍剑头顶ะ不到เ半尺，见冯昱仍是躺着不动，心中一喜，立即收掌，转头向那冯昱狞笑道：“小淫贼，你生平作恶多端，今日却死在我的手里。”向床前走近两步，低声道：“你此刻๑无力抗御，我下手杀你，非英雄好汉的行迳。可是老子跟你仇深似海，已说不上讲什么江湖规矩。你若懂江湖义气，也不会来勾引我妻子了。冯昱和侍剑身子虽不能动，这几句话却听得清清楚楚。
冯昱动动自己的手，想要感受感受自己้身上所盖綉被的柔软，他可是从未见过如此精美的丝绸啊，那知道只是手这么一抬，全身又是针ฤ刺般剧痛，忍不住“哎呦”一声，叫了出来。
8，一边做着“大事”，一边追求平淡生活。这个打击面极广，为ฦ了表现主人公不幕名利，不求权势，一心为ฦ国，只想拯救全世界等等伟大高尚的目的，主ว人公都功成身退了，尻，你太高尚了，你太肤浅了，不知道”大隐隐于朝，中隐隐于市，小隐隐于野吗“，尤其是那ว些以中ณ华崛起为己任的，往往是美人钱财到เ手就隐了，要