“化妆师，你在搞什么เ！怎么能让这配角抢了我的风头！”那ว是女主ว演柳眉倒竖，气急败坏的脸。
“化妆师，你在搞什么เ！怎么能让这配角抢了我的风头！”那ว是女主演柳眉倒竖，气急败坏的脸。
“哦，这是拉镜头，是指被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。这样做的效果可以让镜头语言产生抽离感，拉镜头有利于表现主ว体和主体与所处环境的关系。另外拉镜头画ฑ面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。不过也有例外，有一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。此外，拉镜头在一个镜头中景别ี连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯。内部节奏由紧到เ松、与推镜头相反，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感彩。最后，拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。或是作为转场镜头。”
“哦，这是拉镜头，是指被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由á小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。这样做的效果可以让镜头语言产生抽离感，拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系。另外拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。不过也有例外，有一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。此外，拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画ฑ面表现空间的完整和连贯。内部节奏由紧到เ松、与推镜头相反，较能ม发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感彩。最后，拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。或是作为转场镜头。”
不过尴尬归尴尬，那ว玩意昂首挺胸地就是不肯低头，紧ู紧地顶着这小野猫的私密处，如同钻头般想探进去一揽究竟。
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对面拐角突然转出来几个ฐ人，手里拿着装着半瓶子酒的酒瓶，互相扶持着，一路东倒西歪，遥遥晃晃，嘴里大叫着谁也听不懂的话，而几个词儿却刺激着张东城，让他警觉起来。
对面拐角突然转出来几个人，手里拿着装ณ着半瓶子酒的酒瓶，互相扶持着，一路东倒西歪，遥遥晃晃，嘴里大叫着谁也听不懂的话，而几个词儿却刺激着张东城，让他警觉起来。
这不是拥有金手指便能胡作非为，自认为拍什么电å影都可以，或是坚持到เ底，一条路走到黑便能ม解决的事情啊！
这不是拥有金手指便能胡作非为，自认为拍什么เ电影都可以，或是坚持到底，一条路走到黑便能解决的事情啊！
看着华纳电å影公司气派无比的办公楼，张东城看着它那的，如金色盾牌一样的标志，停下脚๐步，狠狠地抽了根烟，这才走了进去。
看着华纳电å影公司气派无比的办公楼ä，张东城看着它那ว的，如金色盾牌一样的标志，停下脚步，狠狠地抽了根烟，这才走了进去。
“谢谢！”张东城与之碰了一杯，然后一饮而尽。
“谢谢！”张东城与之碰了一杯，然后一饮而尽。
什么也没带，什么都扔下，有什么在美国买不到的呢？现在的张东城，可不是以前那个ฐ连租个场子都要斤斤计较的小导演了，千万富翁的他和阿达曼是为整个团队前往美国好莱坞打前站的，大到房子汽车，小到牙刷牙膏，都到那儿去买好了！
什么也没带，什么都扔下，有什么เ在美国买不到的呢？现在的张东城，可不是以前那个连租个场子都要斤ภ斤计较的小导演了，千万富翁的他和阿达曼是为整个团队前往美国好莱坞打前站的，大到房子汽车，小到牙刷牙膏，都到那儿去买好了！
“哦……太感谢了。”张东城好不容易夹着电å话穿上裤ไ子，在房间里直跳脚๐。
“哦……太感谢了。”张东城好不容易夹着电话穿上裤子，在房间里直跳脚๐。
随着一声声呐喊，鸡蛋被运足了力气的人们扔了出来，炮弹般袭击那个倒霉的。
随着一声声呐喊，鸡蛋被运足了力气的人们扔了出来，炮弹般袭击那个倒霉的。
早在周一，我便看了这部电影。原本，我是抱着对《调音师》导演的第二部作品好奇的心态去看的，但做为影评人这么เ多年，我从来没看到เ任何一部电影在视觉与听觉上，给我如此多的冲击与思考。
早在周一，我便看了这部ຖ电影。原本，我是抱着对《调音师》导演的第二部ຖ作品好奇的心态去看的，但做为ฦ影评人这么多年，我从来没看到任何一部ຖ电影在视觉与听觉上，给我如此多的冲击与思考。
“其实，我对我的未来，对我的梦想，早ຉ就没有了如《调音师》那样的迷茫与无助。有什么好怕的呢？法国电å影节上那最难最折磨人的时间我都挺过来了，我从默默无闻，到现在无数报纸都在说着我的名字，我已经不是以前那个史密斯张了，未来有什么样的挑战，我都不会怕！”
“其实，我对我的未来