流浪歌手的情人
这是我们那个ฐ乐队的名字。
第次看见周树的时候他正在那ว个叫rr的酒吧里和个女的起唱陶喆的那ว首月亮代表谁的心，并且习惯性地把音箱开得震天响。这样给人的感觉就是他这个ฐ人喜欢让自己้身处密密麻麻的人丛当中不加掩饰地制造出些煽๓情而诡媚的噪音以应和着周围无所事事的环境。后来那个女的就成了他的女朋友，被我们叫作“周树的野女人”。
每个晚上我们都要在那ว个叫rr的酒吧里演唱到午夜。十二点零刻的城市就像个野蛮而面目可憎的醉鬼，各种千奇百怪的声音如同粗犷的风吹过损坏的玻璃窗户穿梭于每个早ຉ已沦陷的人的耳际。切的浮ด华与喧闹都会在同时间变得虚恍而不真实。
我们最熟悉的个动作就是当十二点钟到เ来的时候小野会放下贝司准时地为ฦ自己的乐器打包。然后台下半数以上的观众会站起来戏谑地向我们挥手告别。于是整个场面就如同个盛大又猾稽的仪式。我和周树会习惯性地跟在小野后面背着各自那些沉重的宝贝穿过音乐台穿过密密麻麻的人丛直向着门外走去并且用不着跟任何人说再见。
我们必须ี在十二点半以前赶到เ陇新区东边的家小餐馆去吃那里几块钱份的便当。晚了等那家餐馆在两刻钟็以后关门整个ฐ城市就仿佛成了个丧失意志的死鬼。而我们就要无可奈何的花掉个晚上绕着这个冰冷的死鬼到处游荡，最终的结果还可能是随便找个角落的热水器倒杯温暖的开水放在手边，倚靠在起仰望眩目的夜空沉默整个晚上。
我们要去的那家餐馆名字很特别，叫“城市的雪”。每次演出结束后我们都要背着沉重的乐่器走上里多的路，大街上无数车辆来来往往，仿佛群摇摇晃晃又无所事事的醉鬼。匆忙交织着城市纷繁又弥乱ກ的诡媚图画。有时候看到辆三菱的擦着身子从我们旁边呼啸而过，小野会突然骂开车的傻子不知道开尾灯；而这个时候华灯点缀着朗朗夜空，整个城市就像沉浸在古老又耀眼的传说中般。
所谓城市的雪“真正是什么意思我们并不知道。我们只知道在那个ฐ城市里任何个ฐ季节都不会下雪的。那种被称作雪的东西对于生活在这里的人来说就像那个ฐ时候我们希望自己能ม有辆1的跑车，似乎ๆ永远都只能算个渴求。
我们在那家餐馆里认识了个叫沙奇的女人。她的出现后来改变了我们以往窘迫而自负的生活。然而切的事情在我们看来仿佛都只是偶然。
个安静的晚上我们在那家餐馆里吃完东西，在准备付账离开的时候发现老板并没有如往常样热切而殷勤地为ฦ我们拿来账单。在大家都感到意外的时候个二十岁左右的女人走过来在我们身边留แ下张空白的方แ形纸片，然后莞尔笑潇洒地走出门去。
几分钟以后，服务生从后面走过来说刚才有个人在后台替我们付了款。
这时我们才发现原来那张纸片的反面密密麻麻地用黑笔写满了两个字：沙奇沙奇沙奇
我们的生活在那以后不久ื改变了。
原因大家并不十分清楚，总之后来我们竟莫名其妙地被家叫“畅想”的迪厅雇用了。那ว个时候午夜天的每个ฐ人都单纯地认为上帝ຓ对这世上的每个人都样采取宽容而公平的态度。比如很多道貌岸然的人直在讲当扇门对称关闭的时候会有另扇门在无声中为ฦ你敞开。
以前我们做的是那ว种被人们称为“街头艺人”的职业。名副其实的流浪者。我至今记得那种在很多人眼中就像乞丐样的生活对于我来说就像个ฐ古老的帝王落魄到什么也没有的地步然后无奈地背起他的吉他向些无关痛痒的人痴情地弹唱。很多刻薄而浅陋的人认为我们无所事事，认为我们生活放荡，认为我们的存在除了给这个原本美丽的城市增添污点以外毫无价值。他们会说我们身上的乐่器都是些破烂儿而奏出来的也都是些让人听后感觉反胃的噪音。而周树对此的理解是，有时候做个在街头流浪的艺人感觉真的就像个古老的帝王样，庄重得很。比如很多人从我们身旁走过还会投以妒羡的眼光。后来他的这句话常被我们拿来聊以自蔚并且很多次地跟别ี人提起。
那个时候我们身上的乐器确实很简陋，只有最普通的木吉他而旧式的管。奏出来的声音铿锵又沉闷并且带有某种说不出的笨重。于是我们曾在段时间准备更换批新า的家伙。
我们想到用来赚钱的方法简单但却很有实效。比如在晚上十二点以后在些开通宵的舞厅里做站员。或者为些没有的小娱乐่间做临时或单首的演唱。因为那个时候我们迫切想要几把电动吉他。然而不幸的是，那个时候支很般的长管子都要花掉我们在rr半个月加起来的演出费。于是当后来我们兴奋地发现钱终于赚够了的时候，那已经两个月以后的事情了。
我们立刻换了“风华”的轻薄号和电子音乐演奏器。并且周树还有意识地在他的新吉他上安装了块薄铁片以制造出某种掺有些许噪音的混沌效果。还给我们的感觉就是，他依然对我们原先的那些宝贝有些难以割舍。
我们的生活如从前。
当这