四他们发挥了“被压制多年的聪明才智”
开放的年代，几乎个个ฐ都为祖国作出了贡献。当然他们不是突然从地里冒出的翠竹，本来他们就是春笋，不过曾被阵怪风刮倒，如今春风又还他们本来面目。
‘老’廖随文附短信给我和建：
外婆生前对我的友谊是深厚的，这篇文章寄托了我的哀思。文章留给你们，作为纪念吧。
19๗94年至20่00年底六年半的办刊，总算为电视戏曲这个新的艺术品种起了推波助澜的作用。再次停刊后，许多电视台的电视戏曲工作者来电话都表示ิ了无限遗憾ย。但我已在最后期发刊词告别，迎新！中ณ向执着于电视戏曲艺术的全国同人告别，并祝他们在未来的电视戏曲事业上硕果累累。个已๐经出土二十年的新剧种，根子扎在深厚的戏曲泥土里，怎能ม不随春风年比年更繁荣呢？何在乎个刊物，个小园地的枯萎？电视戏曲必定是满园春色关不住，枝枝红杏出墙来。
第79节：第十四章再生6๔
19๗66年5月8日至15๓日江青主持个ฐ会议，向邓拓吴晗廖沫沙合写的燕山夜话三家村札记猛烈开火。认为他们的写作活动是“经过精心策划的有目的有计划ฐ有组织的场反党反社ุ会主义的大进攻”
吴晗则在被揪斗ç殴打逮捕入狱后，于1968๖年10月11日残遭迫害而亡。，
饭后，随李队长到地里剪白薯秧。从中午到下午收工，几乎没有人和我说话，倒是有不少疑问的眼光投来。晚饭后，我刚回到李家，李对我说：“公社ุ通知今天晚上在场院开大会，向全体社员介绍你！”我听就懵了，什么เ意思？有必要吗？但我没有问李，瞧她那付冷脸，开口也是碰钉子。
李队长对躺在床上休息的我说：“走吧！”无可奈何地我拖着沉重的脚步到เ了场院，只见乱哄哄地挤满了人群。李带我上了个ฐ土台子，土台上张条椅上已经坐了公社书记队长等干部。公社书记起身叫我和他起到台前，他边走边对我说：“给大家介绍介绍你，对你改造有好处。”我报到时见过公社书记，个30余岁的中ณ年人，穿着干部ຖ服，谈起话来套套的。
我们在北平最贫穷的南城转了两天后回到เ学校，正好是寒假，教室内空空荡荡，可容我们仔细地画些企业单位的位置图。毛承志本来善画，记心好，又认真，画出的地图清晰明了，小组长表扬了我们。
半年就这样过去了，失去工ื作的日子，度日如年，愁云笼罩。
父亲说：“我星期六将部队带走，星期天日本人就发现了问题，可警卫三师已达到起义目的地。日本兵只得包围了我的家，除了老母外，已无他人。妻子儿女在起义前个ฐ月送去苏州乡下，也曾让我老母同去苏州，但她不愿离开南京的家，又无法对她明说，虽然我安排了人，在我走的周六那ว天当晚哄她出来，但不知为何没有接出来，因此老母被日军抓走，受到拷打和折磨。抗战胜利，又被国民党抓去作为人质，周总理到南京与国民党谈判时接她出狱，但已๐奄奄息，不久死去。这使我遗痛终身。
1945年到เ了新四军根据地，父亲不用钟健魂的名字了，改回在黄埔军校起的另个名字——钟血浪，同志们帮他把“血”字的撇去掉，于是他后来就叫“钟皿浪ฐ”了
挽竹青女士贺澹江
琼怀抱，玉精神，误婚姻ี，而今长逝何日重逢？怎不伤心！
我还欠着她个“账”，就是说，九七九年我写布礼ึ的时候，就直接使用了也可以说是掠夺了她的小诗，作为布礼ึ的主人公的诗作：冬小麦之歌，当时还没有知识产权观念，也说明了我对钟鸿的此作的印象之深与对她的遭遇的不平，我曾经想通过这个“挪用”来提醒人们注意下钟鸿的命运。钟鸿的诗和我的中篇小说在起。
巾帼红颜的人生咏叹
陈牧
看了钟鸿的自传性著作风雨风雨半支莲，心情非常激动，也很沉痛，这不仅我们是老同学，还因为我和她同命运，感触较深。
1948年，我在北京师范大学读历史系二年级，她在读中文系年级，我们都是新诗社的社员。记得有次新诗社在师大图书馆开会，她和新诗社另个社ุ员毛承志先到，坐在图书馆门前的石阶上，那时我只知道她是师大中文系主任黎锦熙的女儿，圆圆的脸，白里透红，双眼清亮，看上去顶多只有十六七岁，非常美丽。这是她给我的第印象。
以后北京解放，我随军南下，在武汉长江日报当记者，19๗57年因提倡办晚报而被打成右派。1962年摘帽被调到เ武汉汉剧院当编剧ຕ，和钟鸿同行。1้981年，也是应师大老同学当时北京人艺党委书记副院长于民之邀，写反映解放前北京学生运动的话剧小草青青，住在师大宿舍里。有天，师大老同学徐康向我引见位女同志，问我：“你看她是谁？”我看起来面熟，正在想：她是谁？徐康说：“她是钟鸿啊！”这时我才看到เ，婷婷玉立地站在我面前的竟是钟鸿，其实她那ว时差不多有50岁了，这是隔了3๑0年后我和钟鸿的又次见面。
198๖6年我在武汉市文化局任艺术处处长兼文化报主编，她从湖南来到武汉吊唁她的先祖黄兴昔日辛亥革命的战地时，我用报社ุ的小卡车陪她到武汉的东湖游览了圈，1้987年，我到北京中国老年报任副总编辑，她在中国广播电视戏曲学会任会长，见面的次数多了些，但是，尽管后来我还