“你醒了！”山鬼惊喜道,他手中的书掉在了地上，显然是克制ๆ不住自己的欢喜，而声音转而低沉下来似乎怕惊动我，“你感觉好一点没有？”
“你不要动，这里很安全没事的。”山鬼有些吃惊，“你身上一半以上的骨头断掉了，一动会多么เ疼。”
“我没事，小伤，偶然打一架活动筋骨也不错。和好？没有啊，相互之ใ间的人都死了，哪那ว么容易和好。”我扭开卧室门，“而且，是很重要的伙伴，不能原谅。”
“被他踢到เ了，”现在看人还有些晕，我接过他的浴袍披在身上，“两个人打架也是因为无处可以泄，打完了也就什么都过去了，两个人恢复原位不再有交接。”
“我已经想好名字了，查尔斯ั怎样？”红头的小鬼脸上脏兮兮，他背后的阳光有些刺๐眼。
“我也是王子，怎么你有异议？”
查尔斯嘴角勾起笑容对我的话不以为意：“你说吧，你想听什么歌我唱给你听……你的女朋友？”
流星街人，都是自私的，肖若琳不是那么软弱的人，虽然她一直表现地很乖巧，但本质是无法改变的。我想起那天她当场变了脸色，她的担心成了事实。
我溜回凡尔登小镇的那天，推开租住别墅的门时阿天正在厨房做饭，他听到门响的声音拿着锅铲走出来，身上挂着白色的围裙，一副居家好男人的景象。是了，自从和阿天住在一起后我基本不去外面吃，他的手艺就足够我满意。
“不告诉你。”
七﹐忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合一起﹐香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为ฦ他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题﹐科幻就科幻﹐武侠其中出现可以﹐但起到เ的作用微不足道﹐因为ฦ是科幻为主题﹐那ว幺一切都必须用科学角度去解释﹐而不是又科学又武侠”
九﹐忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆所例出的地名名﹐只能ม慢慢（很慢很慢）地文章中交代﹐给读者慢慢地消เ化。如果作者太急﹐只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”
示例：《精忠吕布》。该书写的是吕布死后英魂不散，穿越成李后主国中一位普通的将领。作为这么一位无不知的历史名，吕布这位主角入戏之ใ前，就已经吸引到了足够的眼球，而他两世身份的巨大差异，也营造出了亮眼的卖点和悬念。前世，他骑的是最快的马，用的是最锋利的兵器，拥有的是最美丽ษ的女，最高的武林声望，而今世，他却几乎一无所有，仅有的，是他那ว天下无敌的武功。这样的情况下，吕布如何一一再现他的辉煌，又如何去弥补他前世的缺憾ย，都成为读者迫切想要知道的。此外，吕布与赵匡胤等历史名的交锋，这种关公战秦琼式的碰撞，同样构成了读者的一大阅读乐趣。作为当前历史类作品主流的穿越历史类型，大致就如上述所说，不管是其中哪一小类，它的时代背景都是一段真实的历史，而若是将真实历史加以变化，甚至完全虚构出一段历史，那就是变异历史类型了。
而创น作上，抛弃真实的历史，却并不意味着抛弃历史的真实。历史是虚构的，但构成历史的社会环境、政治、经济、文化、军事，等等，却必须是符合逻辑的，必须是自洽的。事实上，做到这点并不容易，相比通过资料了解一个已有的历史，自己้利用知识架构一个全新的历史显然要更为困难，对知识的掌握度以及全面性都是一个极大的考验，因此，变异历史类作品一般是对已有的历史稍加改动，真正创น新而又能成功的，少之又少。
本虽然算不上写手，以前也小写过些文，因此深深明白，通常一个很简单的构思，想要完美的表达出来，没有一定数量的文字是很难的。这也是困扰很多作者的问题：自己้的构思很宏伟，可是现写来写去才只写了如此一点，作品的完结似乎ๆ遥遥无期不说，连进入自己想要描述的正题都显得那样困难。个的意见是，不要急。建议先写写短篇，练练笔。然后，有了对于情节架构的把握，再开始构思长篇。开始写长篇前，应该要有个打长期抗战的思想准备。既ຂ然开始写了，就不要急，一点点写好总比以后回头来重写舒服些。
244话中又与第三任“军仪”世界ศ冠军（一个小盲女）下，这女孩明显较之前的棋手强，不简单的角色，王陷入“苦战”。247话中ณ王使出了一招杀着——“离隐”（正式名称为“孤狐狸固”，本来是小盲女十年前所创），小盲女犹豫了一下，使出了“中中将”（也是小盲女所创，九年前专为破“孤狐狸固”而想出来的）反败为胜。王恼怒，问盲女为ฦ何而犹豫，小盲女便把十年前自创“孤狐狸固”和之后又创出“中中将”的经过（盲女不忍再一次自己亲手把自己所创的杀着埋葬，所以犹豫）告诉王。（看来九年前的小盲女已经可以赢今天的王呢！）王有挫败感，暂时“休战。2๐48话中王又开始了与小盲女的棋局，还提出要加赌注。249话中ณ王的战术是打算利用“**”和“恐怖”来扰乱小盲女的“呼吸”（呼吸在这里是要领ๆ、窍诀的意思，王认为ฦ每个人下棋时都有其独到的要领和思维方法），因此提出若小盲女赢了，就满足她一个愿望，输了就要她左手。但小盲女提出若输了就献出自己的命（原来小盲女过去一直都是在“赌命”，因为在军仪棋王的生涯中，那是不容许输的，哪怕输是一场。输了的话棋王就马上变回普通人，而且