冯昱让贝海ร石诸人都下去了，才转过脸问侍剑：“侍剑，花万紫呢？”原来冯昱回房疗伤的时候并未看见花万紫，刚才贝海石等人在这里，冯昱不好问，现在他却是着急了。虽然对于花万紫他也许并没有像对丁当那样的痴迷，但是对于他的女人，他却不允许别人伤害她们，他深知花万紫ใ要是回到เ雪山派会受到怎样的惩罚，他心中在担忧，这些想法让他脸上一片冷然。
贝大夫岂是你配请教的，在下长乐帮香主米横野请教阁下高招！”又是一声大喝，却是冯昱见过的米横野跳了出来。
冯昱洗完澡，出的房来，见一个男子守在门外，手里还拿着一条红绸，上结着一朵绸花。那人见冯昱出来便将红绸挂在他颈上，绸花正在胸ถ前，笑道：“大喜，大喜，请新官到堂上拜天地。”扶着他的手臂便向外走去。
冯昱却是冷笑一声：“杀人下酒，那也得有杀人的本事啊？”
丁当奔到围墙边，正要上跃，黑暗中ณ忽然两人闻声奔到เ，一个手持单刀，另一个拿着两柄短斧ร，在丁当身前一挡，喝道：“站住！什么人？”冯昱知道是守夜的弟子，不想将贝海石等人引来，连忙道：“是我，你们都退下吧，我和我的朋友出去办点事。”那两ä人见是石破天，也不再多问，退了下去。
冯昱不知道为什么เ自己้醒得这么早，他掀开床帏向窗外望去，天色还有些暗，而身边睡着的花万紫还未醒来。
7，某些恶心段子就不要出现吧，什么เ虎躯一震，散出王者之ใ气，某某人散出某某气势（军人气势，高官气势，什么富商气势），这也罢了，偏偏主角穿的一身寒颤也有这个本事，我就汗颜，你一农村出来的半大小屁孩（小说里的主ว角很多出自农村），屁世面没见过，屁阅历积淀都没有你就有气势了，我看你就有土气！气质是通过谈吐，穿着品位，走路姿ู态，以及实际所具备的实力资本所表现出的感觉，布什要是穿个he11okitty冲你装深沉我保证你感觉不到他身上的“统帅气势”
少阳三焦经
而那些作者却把神写得根人一样﹐有情六欲﹐还爱上了人类女子﹐更陷与人世间的争执之中ณ﹐唉﹗受到圣经与科学的影响﹐现在的人们渐渐地喜欢以科学合理地方แ式去解释神的存在﹐普遍认为如果有神的存在﹐那ว它与我们人类是不同的﹐他是无比高级的存在﹐以不以我们人类了解的方式存在﹐它的存在与我们相比有如人与蚂蚁。而人们现在又喜欢以科学的方式去解释传说神话﹐一般认为那些神话中的神人可能ม是外星人或者是拥有强大科技文明的种族﹐没有一个人会认为ฦ那些家伙是真正的神。至高无上有别于一切的存在与以神成人的主ว角。哪一个更有说服力﹖这个ฐ世界是神秘而紧凑的﹐你能ม相信一个这样的家伙能是创作这一切复杂的神吗﹖yy到了这步y得太过了﹐所以什幺创世神来人间都是不可取的作品。就是这些原因无时无刻๑地在影响着读者﹐因为ฦ每一个人现在都离不开科学﹐时时刻刻受到科学的影响﹐每一个ฐ人都在心中将科学放在第一位﹐所以一部小说逻辑性与科学性是那幺的重要。——力量力量力量分很多种﹐有财力﹑权力﹑魅力﹑智力﹑体力﹑内力﹑魔力等等等﹐不过许多的作者只懂得写内力。这些作者十分肤浅﹐他们的作品很多都带有英雄主ว义特色﹐英雄主ว义也就算了﹐但是太过迷信蜘蛛侠那类的形式了﹐认为只有自己的身体强壮才是有力量的代表。这是一个牛角尖啊。可能很多的作者小的时候在学校中经常被人欺负﹐而时时幻想自己什幺时候学了绝世神功等等等。而小说这个平台刚ธ好给了这些人一个机会。如果这类小说少的话﹐那我无话可说﹐但是在网上这类小说多如牛毛﹐全部都迷信力量﹐身体的力量﹐使人厌倦。而且清一色全是什幺内力修练﹐为什幺主角不能拿到一样西方魔法书或者埃及诅咒术﹐更或者忍者的密卷﹖谁说敌人的力量不能被中国人修练的﹐只要你写得好﹐不要弱了中ณ国人的特色就行了。但每一种力量都要有自己的定义﹐就是说不要让主角练完忍术去练法与内力﹐弄得十象全能ม﹐这会成为败笔的。但是这个世界上力量除了武力这种体现方แ式﹐作者们就想不到别的方แ法了吗﹖有权力可以调动军队甚至在主角背后是一个国家作后台。有钱可以买打手买杀手甚至控制一个国家的经济。有智能可以将别人玩弄与股掌或者其聪明的头脑แ可以制ๆ造出机器人或者强大的兵器来帮助自己。这些情况下主角手无搏鸡之ใ力﹐但谁可以否认他们的强大。因此强并不是只有武力啊﹗作者们的思想不应如此狭窄。
心理，当然是指人物的心理。在一个很偶然的场合，我与一个小伙子谈起小说，他说：“我对‘细节’这个词感到เ很厌倦了！”没错，这个词的确让人厌倦，可它却是小说（不仅小说）无法回避的事实。从来就没有无细节的小说，就像从来就没有无身体的人一样。一篇小说中，可以只包含某一类的细节描写，却不可能完全没有细节描写。比如海明威แ的短篇小说《杀人者》，通篇几乎全是对话，那些活灵活现的对话，就是支撑这篇小说的细节。某些所谓的小说流派，比如法国的新า小说对“物”的描写、意识流小说对心理的描写，这些流派是对小说的某一方面的细节描写加以强调的产物。伟大的小说家，必定是在细节描写上十分独特和极具创น新意识的小说家。人类历史上曾产生过的优秀的长篇巨著，更是细节描写的典范。比如雨果的《悲惨世界》，笔触几乎包括了社会、历史、自然、人物行动、心理等等所有方面的细节描写。这样的小说对读者的震撼力，自然也就持久和强大。由于细节描写，小说才有了长度。小说的长度，是由富有生命力的细节构成的。而小说的长度本身却并没有优劣之分。一本糟糕的长篇小说，无论它怎么长，也无法敌得过一篇优秀的短篇小说对人性的启迪作用。在一些能力较差的小说家那里，片面追求小说的长度，成了一种通病。仿佛不长，他们本人作为小说家的存在就会生疑ທ问似的。为了增加长度，他们拚命往小说里塞进低级趣味、弱智无聊的细节描写。现在比较流行的“通俗小说”，基本都是这样的创作心态。细节的空洞，必然使这些小说显得臃肿和虚伪。从内心说，我也能理解那ว些“通俗小说”的作者，大家都是人，都有坑人的愿望吧。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则ท：要具体！
冯昱来到浴室，见一个一米左ุ右高的大木桶散着热气，水面还撒着花瓣散着微香，正要脱衣服，见侍剑完全没有出去，知道她怕是要服侍自己洗澡，想到เ其中的旖旎，不禁脸上一红，连忙道：“侍剑，你出去吧，去给我弄点吃的来。”侍剑正在想该如何不被这好色的帮主动手动脚呢，听得此言，如蒙大赦，连忙溜了出去。
陈冲之躬身道：“遵命。”转身出了房间。
这时听得门外有人朗声说道：“帮主醒了么？属下有要事向你禀告。”冯昱此刻正觉无聊呢，听得有人有事禀告，正中下怀，道：“外面是哪一位，你有何事？”
房外是座花园，园中有人巡逻。这一晚轮到豹捷堂的帮众当什，因此展飞能进入帮主的内寝。他破窗而出，摔入玫瑰花丛，压断了不少枝干，登时惊动了巡逻的帮众，便有人提着火把抢过来。眼见展飞一动不动的躺在地下，不知死活，只道有强敌侵入帮主房中，那人大惊之ใ下，当即吹起竹哨报警，同时拔出单刀，探头从窗中ณ向屋内望去，只见房内漆黑一团，更无半点声息，左手忙举火把去照，右手舞动单刀护住面门。从刀光的缝隙中望过去，只见帮主躺在床上一动不动，床前滚倒了一个女子，似是帮主的侍女，此外便无别人。