至于第二个问题，函数库的重要性也取决于你的应用程序。对于那些条件不苛刻๑的应用，有没有一个好的函数库比语言本身的能ม力更重要。那ว么到底应该怎么选择语言？是根据函数库，还是根据语言本身的能ม力？很难确切地找出一条清楚的规则，但是无论哪种情况，你都必须ี考虑到你开的应用程序的特点。如果你是一家软件公司，你开的程序打算拿到市场上销售，那ว么เ这个程序可能会耗费好几个ฐ优秀程序员至少6个ฐ月的时间。为一个ฐ这样规模的项ำ目选择编程语言，语言本身要有强大的编程能力可能就是最重要的考虑因素，比是否有方便的函数库更重要。第三个问题是你的经理担忧雇不到程序员，我认为这根本就是混淆视听。说实话，你究竟想雇用多少个黑客？到目前为止，大家公认少于10个人的团队最适合开软件。雇用这样规模的开团队，只要使用的不是无人知道的语言，应该都不会遇到很大麻烦。如果你无法找到1้0่个ฐlisp黑客，那么你可能选错了创น立软件公司的城市。
顺ิ便说一句，我不认为面向对象编程将来会消亡。我觉得，除了某些特定的领域，这种编程方法其实没有为优秀程序员带来很多好处，但是它对大公司有不可抗拒的吸引力。面向对象编程使得你有办法对面条式代码进行可持续性开。通过不断地打补丁，它让你将软件一步步做大。大公司总是倾向于采用这样的方式开软件。我预ไ计一百年后也是如此。
说来奇怪，如果你希望自己的作品对未来的人们有吸引力，方法之一就是让你的作品对上几代人有吸引力。我们很难猜想未来是什么เ样子，但是可以肯定，未来的人们不会在乎今天流行的风潮，这一点与上几代人是相同的。所以，如果你的作品对今天的人们以及1้500年的人都有吸引力，那ว么它极有可能也会吸引250่0年的人。
财富从何而来？人类创น造出来的。回到农业时代，这个概念就更容易理解。那ว时大多数人都务农，许多东西都需要自己้生产出来。房屋、牲畜ไ、谷仓等都是每个家庭自己生产出来的。这就很明显地说明，财富总量不是固定不变的，不像大饼那样会被分光。如果你想要更多的财富，自己้生产就可以了。
如果你是一个ฐ黑客，并且想自己้创น业，可能会有两ä件事情令你望而却步，不敢真正开始采取行动。一件是你不懂ฦ得管理企业，另一件是你害怕竞争。可是实际上，这两ä件事都是没有通电å的电å篱笆。
互联网软件带来的最大变化之一，就是软件布方式的改变。对于桌面软件来说，布新版本是一个很痛苦的过程，整个ฐ公司不得不使尽全力，满头大汗地挤出一大块巨เ型代码。从过程和结果上来看，无异于一次分娩ກ。
我猜想，道德禁忌的最大制造者是那些权力斗争中ณ略占上风的一方。你会现，这一方有实力推行禁忌，同时又软弱到เ需要禁忌保护自己的利益。
当然，“做什么”和“怎么做”不应该分得太开。如果你决定做一件事，却不知道怎么做，你就是在自找麻烦。但是，只是单纯地决定如何实现某种规格，那ว肯定不是黑客。黑客的最高境界ศ是创造规格。虽然看起来，做到这一点的最好方法就是先做出一个样品把规格实现了。
我们的时代是程序员主ว导的时代，而伟大的程序员就是黑客。
‘“弱即是强"ิ指的是一种软件传播的模式，由摸nlisp专家理查德·加布里埃尔richardpgaiel于1991้年在lisp:goodne9s,bຘadne9๗s,ho9to9in逼gdreaທmsongs9ibຘhtml一文中先提出。它的含义แ非常广泛，涉แ及软件设计思想的各个ฐ方面，其中ณ的一个重要结论就是软件功能的增加并不必然带来质量的提高。有时候，更少的功能“弱”反而是更好的选择“强”，因为ฦ这会使得软件的可用性提高。相比那些体积庞大、功能全面、较难上手的软件，一种功能有限但易于使用的软件可能ม对用户有更大的吸引力。加布里埃尔本人经常举unix和9๗ix和c在设计上考虑了实际环境，放弃了一些功能ม，但是保证了简单性，这使得它们最终在竞争中胜出，成为主流操作系统和编程语言。——译者注’
与之ใ对照，还有另一种软件设计思想，也许可以被称为ฦ“万福玛丽亚”模式。它不要求尽快拿出原型，然后再逐步优化，它的观点是你应该等到完整的成品出来以后再一下子隆重地推向市场，就像圣母玛丽ษ亚降临一样，哪怕整个过程漫长得像橄揽球运动员长途奔袭、达阵得分也没有关系。在互联网泡沫时期，无数创น业公司因为相信了这种模式而自毁前程。我还没听说过有人采用这种模式而获得成功。
软件领ๆ域以外的人可能没听过“弱即是强”，所以意识不到这种模式在艺术领域普遍存在。以绘画ฑ为例，文艺复兴时期就有人现了这一点。如今，几乎所有的美术老师都会告诉你准确画ฑ出一个事物的方แ法，不是沿着轮廓慢慢一个ฐ部ຖ分、一个ฐ部ຖ分地把它画ฑ出来，因为这样的话各个部ຖ分的错误会累็积起来，最终导致整幅画失真。你真正应该采用的方法是快地用几根线画出一个大致准确的轮廓，然后再逐步地加工草稿。
在大多数艺术领域，原型使用的材料é与成品的材料é一般来说是不一样的。印刷็活字先画在纸上，然后才做成铅字。雕塑先用石蜡创作，然后才用青铜浇铸。地毯图案先用墨水画出纸型，然后才织成地毯。建筑物先做出木模型，然后才做成石头建筑。
为什么15世纪油画ฑ次亮相会引起轰动并很快流行起来？原因就是油彩使得画家可以在原型上直接画出最后的样子。你可以按照自己的想法画ฑ出初稿，但是它并不对你构成限制ๆ。接下来你可以逐步加上细节，甚至对初稿做出重大修改，直到最后完成。
软件开也可以这样做。原型prototype并不只是模型摸del，不等于将来一定要另起炉灶，你完全能够在原型的基础上直接做出最后的成品。我认为，只要有可能，你就应该这样做。这样的方式使得你可以利ำ用在开过程中一路产生的新想法。不过更重要的是，这样做有助于鼓舞士气。
士气是设计的关键因素า。令我吃惊的是，大家很少提到这一点。我的一位美术启蒙老师告诉我：如果你觉得画某样东西很乏味，那ว么你画ฑ出来的东西就会真的很乏味。比如，假设你必须ี画一幢建筑物，你决定从每一块砖头开始画ฑ起。你觉得自己可以坚持下去，但是画ฑ到一半的时候突然感到很厌倦，于是你就不再认真观察每块砖头并画ฑ出它们各自不同的特点，而是以一种机械重复的方แ式草草地把砖头画ฑ完了事。这样一来，你的作品效果就很差ๆ，甚至还不如一开始就不采用写实手法，只是若隐若现地暗示砖头的存在。
先做出原型，再逐步加工ื做出成品，这种方แ式有利于鼓舞士气，因为ฦ它使得你随时都可以看到工作的成效。开软件的时候，我有一条规则：任何时候，代码都必须能ม够运行。如果你正在写的代码一个ฐ小时之后就可以看到运行结果，这好比让你看到不远处就是唾手可得的奖励，你因此会受到激励和鼓舞。其他艺术领域也是如此，尤其是油画ฑ。大多数画家都是先画一个草图，然后再逐步加工ื。如果你采用这种方式，那么เ从理论上说，你每天收工ื的时候都可以看到整体的效果，不会对最后的成品一点感觉都没有。跟你说实话吧，画家之ใ间甚至流传着一句谚语：“画ฑ作永远没有完工ื的一天，你只是不再画下去而已。”这种情况对于第一线的程序员真是再熟悉不过了。
士气也可以解释为什么很难为ฦ低端用户设计出优秀产品。因为优秀设计的前提是你自己必须喜欢这种产品，否则ท你不可能对设计有兴趣，更不要说士气高昂了。为ฦ了把产品设计好，你必须对自己说：“哇，这个ฐ产品太棒了，我一定要设计好！”而不是心想：“这种垃圾玩意，只有傻瓜才会喜欢，随便设计一下就行了。”
设计意味着做出符合人类特点和需要的产品。但是，“人类”不仅包括用户，还包括设计师，所以设计工ื作本身也必须符合设计师的特点和需要。
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