这话冯昱没当回事但是贝海ร石等人却是大惊，强提内力打了耿万钟一掌竟然能把耿万钟打得生死不知？这耿万钟虽然在江湖上的名气不大，但好歹也是雪山派二代弟子中的佼佼者，居然被冯昱这个比他小十多岁的年轻人勉强出的一掌打个生死不知，这事传出去，都没有人信。他们却是不知道，冯昱所练内功乃是独辟蹊径，先从“足少阴肾经”练起，再到เ“手少阴心经”、“足厥阴肝经”、“手厥阴心包经”、“足太阴脾ຆ经”、“手太阴肺经”最后到“阴维”和“阴跤”两脉ำ是谓“八阴脉ำ”，然后是“阳跤脉ำ”、太阳、阳明、少阳等“八阳脉ำ”，使得冯昱体内阴阳内力相冲，愈冲愈强，后来又经展飞强力一掌使得阴阳内力相和，体内龙虎相济，阴阳和谐，内力之深远甚于一般武林人士，若是冯昱能练通剩下的“冲脉ำ”和“带脉”使得九阴九阳如太极化阴阳二气一般相生相济，内力自会生生不息，取之不尽，用之不竭，旷古绝今。
贝大夫岂是你配请教的，在下长乐帮香主米横野请教阁下高招！”又是一声大喝，却是冯昱见过的米横野跳了出来。
过了好一会，只听得脚步细碎，两个ฐ中ณ年妇人从花径上走到เ凉亭外，略略๓躬身，微笑道：“请新官人进内堂更衣。”冯昱听得此言，也不多问，便随着二人向内走去。
冯昱却是冷笑一声：“杀人下酒，那也得有杀人的本事啊？”
冯昱也懒得去开门，直接推开窗子，跃了出去，眼前却无人影，冯昱内力既深，听力极好，此时自然知道丁当就在自己身后，也不说破，想看看她要玩什么，还故意在哪儿张望，像是在找人的样子。这时冯昱忽然感觉到一个柔软的娇็躯从背后贴了上来，然后自己的眼睛就看不见了，是被一双温软的手掌蒙住了，冯昱忍不住心中ณ一荡，只觉腹下一阵火热，这时又听到丁当咯咯一笑，冯昱暗道：乖๔乖，这丁当笑声也这般醉人，真真是个尤物了。冯昱一下子抓住了丁当蒙在自己双眼上的小手，丁当挣扎了一下却没能挣脱也就由着冯昱握着了，冯昱忽然转过身来和丁当面对面看着，丁当的手还被冯昱握着，此刻她只觉得自己的手一阵阵热，两ä人都不说话，气氛一下子暧昧起来，丁当脸上布满了红晕，嗔道：“呆子，看什么เ呢，还不放开人家。”冯昱这才反应过来，放了手，却忽然又把丁当抱在了怀里，丁当只觉得自己快要喘不过来气了，两只玉手不断的轻轻的捶打着冯昱的后背，“放开我，呆子，人家都快喘不过气了。”
冯昱不知道为什么自己้醒得这么早，他掀开床帏向窗外望去，天色还有些暗，而身边睡着的花万紫ใ还未醒来。
总之ใ，不会运用力量，是现在主ว人公一个个看起来都不正常的主要原因。
少阳三焦经
因此小说很重要的是逻辑性与合理性要做到这几点﹐那ว就必须ี守一些规则﹕一﹐有得必有失﹐有好必有坏“主角要得到强大的力量必须付出﹐想要得到一个女子的青睐必然会有原因。而且取妻有好有坏﹐并不是被美女看上就必然是一件好事。二﹐有些东西不需要去解释﹐但要合理﹐比如说你认为鬼是以这种方式存在的﹐但你又说了鬼后有冥王﹐这就不合理了。冥王是高于我们存在﹐这个ฐ世上很多人都相信鬼的存在﹐但接触冥王的甚少听说﹐所以人们相信鬼的存在而不相信冥王的存在。因此作者相信冥王的存在就不能在小说中直接间接地表示ิ‘啊﹗冥王是存在的。’必须在小说中隐隐地透露﹐暗示有这幺一个高层次的东西在一切物体之上。人并不是万能的﹐有许多的东西还无法解释﹐所以在小说中不要强求对一切都去解释﹐更不要不科学不合理地解释。像冥王的存在﹐你只需要通过鬼隐隐暗示有冥王的存在﹐并不需要去描写冥王是什幺样的子﹐冥界ศ又是什幺样子的﹐作者有时所需要做的也只是表达出某东西的存在﹐与借用某东西达到自己的目的﹐其它的任由读者去想象﹐更有一种神秘感。就算你心目中ณ对一切都有自己的解释﹐也不要强硬地把自己的观点表达出来﹐令读者与你一样去看待事物。将小说中ณ的一些神秘的东西写得太白那是失败﹐因为这样就失去了神秘感﹐像神﹐永远至高无上的存在﹐没有人可以去理解﹐存在与否都成问题。而描述神的时候你就不能直接给神套个定义﹐说那是什幺东西﹐还把那东西的性格都写了出来﹐什至说那就主ว角﹐什幺主角造天开地﹐然后为了体会人间的一切下凡去做人。天啊﹗一个ฐ做惯了人的生物跑去做狗﹐你相信吗﹖这种幼稚白痴的题材真是……
心理，当然是指人物的心理。在一个ฐ很偶然的场合，我与一个小伙子谈起小说，他说：“我对‘细节’这个词感到很厌倦了！”没错，这个词的确让人厌倦，可它却是小说（不仅小说）无法回避的事实。从来就没有无细节的小说，就像从来就没有无身体的人一样。一篇小说中，可以只包含某一类的细节描写，却不可能完全没有细节描写。比如海明威แ的短篇小说《杀人者》，通篇几乎ๆ全是对话，那些活灵活现的对话，就是支撑这篇小说的细节。某些所谓的小说流派，比如法国的新小说对“物”的描写、意识流小说对心理的描写，这些流派是对小说的某一方面的细节描写加以强调的产物。伟大的小说家，必定是在细节描写上十分独特和极具创新意识的小说家。人类历史上曾产生过的优秀的长篇巨著，更是细节描写的典范。比如雨果的《悲惨世界》，笔触几乎包括了社ุ会、历史、自然、人物行动、心理等等所有方面的细节描写。这样的小说对读者的震撼力，自然也就持久和强大。由于细节描写，小说才有了长度。小说的长度，是由富有生命力的细节构成的。而小说的长度本身却并没有优劣之分。一本糟糕的长篇小说，无论它怎么เ长，也无法敌得过一篇优秀的短篇小说对人性的启迪作用。在一些能力较差ๆ的小说家那里，片面追求小说的长度，成了一种通病。仿佛不长，他们本人作为小说家的存在就会生疑问似的。为了增加长度，他们拚命往小说里塞进低级趣味、弱智无聊的细节描写。现在比较流行的“通俗小说”，基本都是这样的创作心态。细节的空洞，必然使这些小说显得臃肿和虚伪。从内心说，我也能理解那些“通俗小说”的作者，大家都是人，都有坑人的愿望吧。
关于写作忌讳概ฐ括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概ฐ括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴ภ在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
冯昱来到浴室，见一个一米左右高的大木桶散着热气，水面还撒着花瓣散着微香，正要脱衣服，见侍剑完全没有出去，知道她怕是要服侍自己洗澡，想到其中的旖旎，不禁脸上一红，连忙道：“侍剑，你出去吧，去给我弄点吃的来。”侍剑正在想该如何不被这好色的帮主动手动脚呢，听得此言，如蒙大赦，连忙溜了出去。
冯昱一听，便知道是花万紫ใ等人来了，也不说破，心想反正现在没什么事干，去看看那花万紫长得什么模样也不错，脸上忍不住露出了一丝微笑，他却不知陈冲之此刻看着冯昱心下已๐是一阵恶寒：看这样子帮主又在打什么坏主意了，不过我擒获的这女子相貌甚美，年纪虽然大了几岁，容貌可真不错。
这时听得门外有人朗声说道：“帮主ว醒了么？属下有要事向你禀告。”冯昱此刻正觉无聊呢，听得有人有事禀告，正中ณ下怀，道：“外面是哪一位，你有何事？”