它们有多严重？第一个ฐ问题取决于你是否控制ๆ整个系统。如果你的软件运行在客户的机器上，而客户又使用一个到เ处都是bug的专有操作系统我可没提操作系统的名字，那么使用那个操作系统的开语言可能会给你带来优势。但是，如果你控制整个系统，并且还有各个组成部分的源码正如我推测itaທ就是这种情况，那么你就能ม使用任何你想用的语言。如果出现不兼容的情况，你自己้就能动手解决。
顺ิ便说一句，我不认为面向对象编程将来会消亡。我觉得，除了某些特定的领域，这种编程方แ法其实没有为ฦ优秀程序员带来很多好处，但是它对大公司有不可抗拒的吸引力。面向对象编程使得你有办法对面条式代码进行可持续性开。通过不断地打补丁，它让你将软件一步步做大。大公司总是倾向于采用这样的方แ式开软件。我预计一百年后也是如此。
以永不过时作为目标是一种帮助自己找到最佳答案的方法：如果你不愿别人的答案取代你的答案，你就只好自己做出最佳答案。某些大师的作品太过杰出，永不过时，使得后人几乎难以在该领域立足。自从16๔世纪出现了德国雕刻๑大师丢勒durer，后世的雕刻家都因为自己的作品被拿来与他的作品作比较而苦不堪言。
财富从何而来？人类创造出来的。回到农业时代，这个概ฐ念就更容易理解。那时大多数人都务农，许多东西都需要自己้生产出来。房屋、牲畜、谷仓等都是每个家庭自己生产出来的。这就很明显地说明，财富总量不是固定不变的，不像大饼那样会被分光。如果你想要更多的财富，自己生产就可以了。
eb怀特
曾经从一个农民朋友那里听到一则趣闻。许多农场用电篱笆防止奶牛逃跑，但是不少电篱笆其实并没有通电。不过奶牛们已๐经吃过苦头，显然学会了不去碰电篱笆，这时不通电也能起到效果。“奶牛们，行动吧！”他写道，“趁着统治者打鼾时，夺回你们的自由！”
互联网软件带来的最大变化之ใ一，就是软件布方式的改变。对于桌面软件来说，布新版本是一个很痛苦的过程，整个公司不得不使尽全力，满头大汗地挤出一大块巨型代码。从过程和结果上来看，无异于一次分娩。
那些团体神经越紧张，它们所产生的禁止力量就越大。伽利略因为宣传日心说而遭到教廷的审判ศ，这件事讽刺的地方แ在于，他只是在宣传哥白尼的观点，而后者却安然无恙。事实上，哥白尼不仅不反对教廷，还是一个ฐ虔诚的天主ว教教士，他把自己的着作献给教皇。不幸的是，伽利略๓正赶上教廷内部ຖ反对派上台，宗教改革被压制，任何非正统的思想遭受到前所未有的严å厉控制和禁止。
当然，“做什么”和“怎么เ做”不应该分得太开。如果你决定做一件事，却不知道怎么做，你就是在自找麻烦。但是，只是单纯地决定如何实现某种规格，那肯定不是黑客。黑客的最高境界是创造规格。虽然看起来，做到这一点的最好方แ法就是先做出一个ฐ样品把规格实现了。
每个人日常生活的很大一部分都花在与计算机打交道上面。家用电å表是智能ม的，通信网络是程控的，信用卡是联网的，就连点菜都会用到电å子菜单。越来越多的迹象表明，未来的人类生活不仅是人与人的互动，而且更多的将是人与计算机的互动。
‘“弱即是强"指的是一种软件传播的模式，由摸nlisp专家理查德·加布里埃尔richardpgaiel于1991年在lisp:goodne9๗s,ไbadne9๗s,ho9to9in逼gdreaທmsongs9ibຘhtml一文中先提出。它的含义แ非常广泛，涉及软件设计思想的各个ฐ方面，其中的一个ฐ重要结论就是软件功能的增加并不必然带来质量的提高。有时候，更少的功能ม“弱”反而是更好的选择“强”，因为这会使得软件的可用性提高。相比那些体积庞大、功能全面、较难上手的软件，一种功能有限但易于使用的软件可能对用户有更大的吸引力。加布里埃尔本人经常举ะunix和9ix和c在设计上考虑了实际环境，放弃了一些功能，但是保证了简单性，这使得它们最终在竞争中胜出，成为主流操作系统和编程语言。——译者注’
与之对照，还有另一种软件设计思想，也许可以被称为“万福玛丽亚”模式。它不要求尽快拿出原型，然后再逐步优化，它的观点是你应该等到完整的成品出来以后再一下子隆重地推向市场，就像圣母玛丽ษ亚降临一样，哪怕整个过程漫长得像橄揽球运动员长途奔袭、达阵得分也没有关系。在互联网泡沫时期，无数创业公司因为ฦ相信了这种模式而自毁前程。我还没听说过有人采用这种模式而获得成功。
软件领ๆ域以外的人可能没听过“弱即是强”，所以意识不到这种模式在艺术领域普遍存在。以绘画ฑ为例，文艺复兴时期就有人现了这一点。如今，几乎所有的美术老师都会告诉你准确画出一个事物的方法，不是沿着轮廓慢慢一个部分、一个部ຖ分地把它画出来，因为这样的话各个部分的错误会累积起来，最终导致整幅画失真。你真正应该采用的方法是快地用几根线画出一个大致准确的轮廓，然后再逐步地加工草稿。
在大多数艺术领域，原型使用的材料与成品的材料é一般来说是不一样的。印刷็活字先画ฑ在纸上，然后才做成铅字。雕塑先用石蜡创作，然后才用青铜浇铸。地毯图案先用墨水画出纸型，然后才织成地毯。建筑物先做出木模型，然后才做成石头建筑。
为什么15世纪油画次亮相会引起轰动并很快流行起来？原因就是油彩使得画家可以在原型上直接画出最后的样子。你可以按照自己的想法画ฑ出初稿，但是它并不对你构成限制ๆ。接下来你可以逐步加上细节，甚至对初ม稿做出重大修改，直到最后完成。
软件开也可以这样做。原型prototype并不只是模型摸del，不等于将来一定要另起炉灶，你完全能够在原型的基础上直接做出最后的成品。我认为，只要有可能，你就应该这样做。这样的方แ式使得你可以利用在开过程中一路产生的新想法。不过更重要的是，这样做有助于鼓舞士气。
士气是设计的关键因素。令我吃惊的是，大家很少提到这一点。我的一位美术启蒙老师告诉我：如果你觉得画某样东西很乏味，那么เ你画出来的东西就会真的很乏็味。比如，假设你必须画一幢建筑物，你决定从每一块砖头开始画起。你觉得自己可以坚持下去，但是画到一半的时候突然感到เ很厌倦，于是你就不再认真观察每块砖头并画出它们各自不同的特点，而是以一种机械重复的方แ式草草地把砖头画完了事。这样一来，你的作品效果就很差，甚至还不如一开始就不采用写实手法，只是若隐若现地暗示砖头的存在。
先做出原型，再逐步加工ื做出成品，这种方式有利于鼓舞士气，因为它使得你随时都可以看到เ工作的成效。开软件的时候，我有一条规则：任何时候，代码都必须ี能够运行。如果你正在写的代码一个小时之后就可以看到运行结果，这好比让你看到不远处就是唾手可得的奖励，你因此会受到เ激励和鼓舞。其他艺术领ๆ域也是如此，尤其是油画ฑ。大多数画家都是先画一个ฐ草图，然后再逐步加工。如果你采用这种方式，那么从理论上说，你每天收工的时候都可以看到整体的效果，不会对最后的成品一点感觉都没有。跟你说实话吧，画ฑ家之间甚至流传着一句谚语：“画作永远没有完工的一天，你只是不再画ฑ下去而已๐。”这种情况对于第一线的程序员真是再熟悉不过了。
士气也可以解释为ฦ什么很难为ฦ低端用户设计出优秀产品。因为ฦ优秀设计的前提是你自己必须喜欢这种产品，否则你不可能对设计有兴趣，更不要说士气高昂了。为了把产品设计好，你必须对自己้说：“哇，这个产品太棒了，我一定要设计好！”而不是心想：“这种垃圾玩意，只有傻瓜才会喜欢，随便设计一下就行了。”
设计意味着做出符合人类特点和需要的产品。但是，“人类”不仅包括用户，还包括设计师，所以设计工作本身也必须ี符合设计师的特点和需要。
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